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解析“韩流”中的韩国动画 　　近一两年来,由韩国流行音乐、偶像剧、服饰打扮、动画所聚集起来的韩国文化风潮席卷了东亚各国,对我国都市青年、时尚人群的生活带来了巨大的影响。新的社会现象催生了新的词语,“韩流”一词应运而生。静心审视,“韩流”的出现与世界范围内伴随着现代工业社会乃至后工业社会而生的大众文化、实用哲学、享乐主义与消费主义的文化潮流不无关联。纵观韩流中韩国动画的发展,近年来,韩国已成为继美国、日本之后的第三大动画出口国,发展迅猛。下文将深入分析韩国动画的成功之处,以期为我国的动画发展提供有益的借鉴。 　　 一、韩国动画溯源 　　 韩国动画的历史可追溯到1956年。早期的代表作有《洪吉童》(1967)。早期的韩国片表现出对日本片的模仿:70年代韩国动画受日本的影响, 以科幻题材为主,70年代的20部动画系列片中,有17部是科幻题材,其中绝大多数是日本题材的翻版,另一方面是改头换面的日本片。但自1994年开始,韩国动画迅猛发展,开始了民族化的尝试,诞生了:《红鹰》(1995)、《蓝色海鸥》(1996)、《大决战》(1996)等作品。1997年拍摄的三部影院动画片,在故事内容、叙事手法、人物形象、性格、以及影片背景等方面都作了改进。特别注意到影片中人物的面部特征、形体动作、语言表达的“韩国味”以及背景内容和色彩的民族化。由此,韩国动画走上了民族化的发展道路。韩国政府人士对文化于韩国的重要性可谓认识深刻。他们认为二十世纪六七十年代韩国完成了工业化,靠制造业实现了汉江奇迹;八九十年代靠技术创新,通过发展IT业使韩国成为科技强国;二十一世纪则是文化的世纪,文化上的强国也将成为经济强国,对某一大国的文化依附比经济上政治上的依附更为可怕。 　　二、韩国动画发展现状 　　近年来,韩国已经成为一个动画大国,动画制作公司超过100家,每年收入超过1.4亿美元,动画产业规模更是超过了13亿美元。韩国从外来加工做起,短短的十几年时间,就一跃而成为仅次于美国和日本的动画大国,生产量占全球的30%。动画产业产值在国民生产总值中居第六位,与其汽车产业不相上下。韩国动画主要通过角色的生动性和画面的唯美性深深地吸引受众。 　　 (一)商业动画――动画电影 　　 1、角色生动 　　 《哆基朴的天空》就是角色生动的一部好片子。这个故事讲述的是爱的奉献和天生我才必有用的道理。“哆基朴”就是“狗大便”的意思,哆基朴只是一只小花狗的排泄物,它不能移动,只能通过它的表情和对话展现故事情节,这需要角色具有很大的魅力。角色中的哆基朴做到了,它不被祝福、不被期待地来到世界上。它孤零零地,静静地坐在乡村的黄泥土地上,小鸟不愿意跟它做朋友,连经过的公鸡都不准小鸡跟它说话。于是伤心的哆基朴开始怀疑:我究竟为了什么而来到这个世界上?渐渐的,在风吹雨打中,哆基朴开始有了好朋友,但它仍然不能动,仍然觉得自己很没用。有一天奇迹发生了,当冬天结束,冰雪融化了之后,哆基朴发现就在自己的脚下,竟然开出了一朵美丽的花!这时哆基朴终于明白,原来,它就是为了这朵小花而来的。这个故事来自韩国的儿童文学,作者对孩子接触到的媒体(包括国际网络)充斥着暴力与感官刺激这一现象感到忧心忡忡,缺乏正确价值观引导的孩子们变得过度自我、不懂得尊重他人、不懂得奉献。基于此,作者创作了这个故事。《哆基朴的天空》的故事虽简单,但精彩的角色使得这部片子大受儿童的欢迎。 　　2、画面唯美 　　从韩国传统的绘画发展史可以看出,韩国艺术界历来都追求一种唯美境界。因此,在其电视剧和动画中可以看到大量的唯美画面。 　　2003年的《美丽密语》(见图1)是韩国历史上耗资最大的动画片,获得法国第26届昂西国际动画节长篇大奖。这部作品讲的是爱情变成童话的故事。影片用色细腻,选择了韩国大自然常见的含蓄景色,柔和地表现了醉人的海天景色, 可以说是由成千上万幅水彩组成的电影,极具诗意。 　　 (二)商业动画――卡通形象 　　世界原本对韩国卡通动画没什么兴趣,可是当流氓兔在世界网络流行,大家对韩国卡通形象的原有看法开始改变。流氓兔诞生于1999年5月8日,外形白胖可爱,个性另类又恶劣,却反而让人产生亲切感。一只好事不干、尽做坏事的坏兔子,却赢得了诸多宠爱。笔者认为也有它的道理,最重要的是接近青少年的内心童真。“不坏那么多,就坏一点点”,韩国兔以捉弄别的动物为自己的一大乐事,但本质上不是那种十恶不赦的坏蛋。它的不完美、恶作剧却让人觉得亲切、好玩儿,更接近人真实的内心。 　　 倒霉熊(见图2)是继流氓兔、Dinga猫之后,韩国动画界全力打造的又一个有代表性的韩国卡通形象。这是韩国EBS电台制作的一个卡通形象。片中的主人公是一个长在北极的胖胖的小熊,它的好奇心很强。他从遥远的北极来到了繁华的城市,从此便发生了很多令人啼笑皆非的