风格各异的清代玉器.docVIP

风格各异的清代玉器 　　一　清早期玉器的衰落及其原因 　　 　　从总的情况看，清代玉器可以分为三个发展阶段。一是从顺治到雍正时期，为早期；二是从乾隆至嘉庆时期，为中期；三是从道光至宣统时期，为晚期。 　　清早期玉器是明晚期到清中期玉器的过渡期，也可以说是一个相对衰落期。其特点是玉器品种和数量很少，也没有新的发展和特色。从故宫博物院清宫旧藏清早期玉器看，除有数件雍正时期刻款玉器外，其他玉器因无年款而很难断定或总结出它们与明代玉器有何差别。北京小西天一处清初墓出土20余件玉器，除一两件似可定为墓主埋葬时制作者外，其他玉器则或为明代物，或为明以前物。这也从一个侧面证实，清代早期的玉器是很少的，即使有的话，它或为前期的遗留品，或是继承明代遗风，而无自己新的特征。 　　 　　造成上述情况的原因主要有如下几方面。首先，清政权是地处东北地区的满族建立的，该少数民族在建立政权前，注重军事，对玉器的制作和使用并不如汉民族那样爱好，或当时该地制作玉器的客观条件不成熟。满族人人关建立政权时，急需用的礼仪玉器只能利用旧玉料制作，制作者也是明末留下的玉匠，这是当时玉器并无新成就和新特色的主、客观原因。其次，清初期政权建立不久，经济因长期战乱而有所破坏，尚未完全恢复，故对费时费力方可制成的玉器，就只能是心有余而力不足了。第三，清早期的几个皇帝，均不甚喜好玉器，并多次强调节俭立国，这也许是玉器制作甚少的主观原因。最后，是当时作为主要产玉地的新疆和田一带，尚未完全处在清王朝管辖之下，并时有分裂割据的叛乱活动，该地玉料进入内地必定受阻，当然也就无法多产玉器了。 　　 　　二　登峰造极的乾隆朝玉器 　　 　　清中期，特别是清乾隆朝，随着国力的强盛，新疆和田等地的分裂割据和叛乱得到平定，玉料的来源有了保证；人称“文人天子”的清乾隆帝弘历对玉器的爱好和大力倡导，促成了当时玉器进入又一个繁荣和昌盛期，并逐步走向中国玉器史上的最高峰。综观当时的玉器，有如下几点显著特征。 　　首先是所用玉料几乎全用昆仑山优质品，既有山料，又有水产的所谓“仔玉”，其色有自、青、碧、黄、墨五色。玉器的制作达到空前的水平，大至万余斤重的“大禹治水图玉山”，小至玲珑剔透的佩玩，无所不能作。所留遗品，包括世所罕见的珍品，数量十分可观，仅北京故宫博物院一处藏品就有数万件。 　　 　　清中期玉器，从清宫档案看，无论大小制品，皆以重量和按质计价，故玉器除特殊品(如仿痕都斯坦玉器)外，一般都有厚重浑圆之感。玉器的纹图多以较高的浮雕琢饰，一般并无繁复之感，具简朴无华之美。由于此时期玉器的纹图琢成后不再进一步磨润，也不再做出浮凸的纹道和枝条等装饰效果，故尔用手摸其浮凸处则有轻微割手或挡手之感，这与明代玉器的浮雕纹图多平滑圆润的情况形成鲜明的对比。玉器之纹饰线条之外，凡其间的空地处，极讲究磨琢平润之质感美，这与前述浮凸线边际有割手或挡手感形成明显的反差。清中期玉器有相当一部分刻有年号款识和帝王自己拟作的诗词，由玉匠刻于玉器上。字体以楷书和隶书为主，少量用篆书，未见用草书或行书。款铭有“大清乾隆(或嘉庆，下同)年制”“乾隆年造”“乾隆仿古”“乾隆御玩(赏)”等，有的还刻有乾隆帝私印铭，如“古稀天子”“八徵耄念”等。所作诗句，有五言和七 　　言两种，从数句至数十旬不等，这不仅可以说是有史以来的首见，而且为当时玉器的断代提供了绝对可信的依据。 　　 　　清中期玉器品种很多。一是仿古器，凡古代的玉器、青铜器和陶瓷器等皆为摹做的对象；二是生活实用品；三为文房用具或陈设；四为礼仪音乐器；五为佩玩鉴赏品，可谓集古今之大成。此期玉器的纹图内容和形式包罗万象，凡花鸟虫鱼、飞禽走兽、天地物象、人神仙佛无所不见。帝王后妃用品尤以龙、凤、螭、兽面纹最盛行。而民间之物，则以宋元以来流行的吉祥纹样多见，一批有文人故事情节的饰纹和反映农夫、渔夫生活的纹饰更为新颖突出，其用意明显为歌功颂德、美化太平盛世。值得指出的是，清中期玉器完全是围绕帝王意志而作，其中突出清乾隆帝弘历意志的意图甚为明显。因此，清中期玉器是今天了解清帝衣食住行、生活爱好及清代政治、经济文化状况的重要物质资料。 　　 　　三　俗不可耐的清晚期玉器 　　 　　随着列强入侵，社会经济倒退，清晚期玉器也发生新的变化。一方面，帝王后妃用玉从数量品种到制作水平都有今不如昔之感；另一方面，为适应民间市场商品需要，特别是为满足国际收藏者需要的制品又步入新的阶段，凡佩玩、仿古、伪古之品则叉如火如荼地兴旺发达起来。但就后者而言，它也和帝宫用玉一样，精品寥寥，从造型到题材内容都俗不可耐，以露骨方式来表示恭喜发财、多子多孙、平安太平和福禄寿喜等，以此满足人们的欲望。更有一些以石代玉，以次充好的仿古、伪古品行市，其与明晚期同类作品的面貌相似。 　　 　　责