“歌路”是歌手成长的关键.docVIP

“歌路”是歌手成长的关键 　　在学习声乐的过程中，我认为选择好自己正确的“歌路”至关重要。在声乐艺术向多元化发展的今天，各类歌唱人才辈出，如同百花园中盛开的鲜花争奇斗艳。因此，我们不仅要关心正在茁壮成长的舞台新人，也要爱护和帮助那些原本歌唱条件很好，但由于歌路的选择不当，而导致自己的声音不能得到健康发展的新人。 　　造成“歌路”选择失误的原因大概有两种：一、许多声乐教师没有根据学生的具体情况实行因材施教，为图方便，自己是学什么唱法的，不管学生的嗓音条件适不适合，千篇一律的将学生都教成他那种唱法。二、来自歌者本身，由于没有的正确的声音观念，总觉得年轻什么唱法都能唱，因此，世上流行什么他就唱什么，不管该作品适不适合自己，一味模仿，久而久之嗓子的负担过重，就会染上许多不利于自己声音健康成长的怪毛病。而且不仅好的方法没学到，反而使自己原有的嗓音受到严重的磨损。即便能够意识到，当自己发现问题存在的时候，声音却早已处在一种进退两难的尴尬境地。 　　笔者曾经有过一段因选择“歌路”失误的痛苦经历。许多年前我曾有一幅漂亮而抒情的民歌嗓子，因此考进专业文艺团体，而且很快就胜任了独唱、重唱等工作。仅一年多时间就在该团创作的大型神话歌舞剧《并蒂莲》中担任了的男主角“年歌”，演出及演唱都非常成功，并得到了省里专家和同行们的一致好评。领导为了更好的培养我，把我送到省歌舞剧院学习，这是我平生第一次外出学习声乐，我怀着美好的憧憬，而且对歌剧情有独中。在第一次声乐课上老师问我“你想学什么唱法”’我肯定的回答：“美声唱法”。其实，那时候我哪里知道什么唱法，总觉得只要是能学习唱歌就行，更何况还是学习“美声”呢!当时，也正是在改革开放的年代，随着国门的打开和外来文化的影响，我认为美声唱法对于歌剧人物是最适合的，美声唱法是那样的雄伟通透具有穿透力感染力，的确使我产生了一种赶时髦的思想。没想到的是等我几个月美声学习下来，声音的确变得厚了、粗了，音量也大了，不过，我的嗓音却失去了原有的那种清纯和明亮，歌唱时总觉得很费劲，声带常出毛病，不是充血就是闭合不好，为此我感到十分后悔，而又说不出口。 　　为了找回自己原有的音色和感觉，我不仅买了许多关于声乐学习的专业书籍，还买了一些相关的医学书籍，在平时演出中我也非常注意，尽管如此，我觉得失去的音色却永远也无法再找回来了。每当想起这些就觉得自己当初既幼稚又无知，如此盲目的选择真让人啼笑皆非。好在事物都是一分为=的，由于我的选择失误导致了我在纠正自己错误的过程中，不停的学，用心的想，刻苦的练，认真的钻。就这样在长期的学习和实践中，自己渐渐对声乐有了足够认识和了解，因此也使自己牢固地树立起了正确声音观! 　　由于有了这段刻骨铭心的经历，因此使我在学生“歌路”的选择问题上格外谨慎。因为，一个人在学习的过程中，没有目标可以去建立，路走错了可以重新再来，无非是浪费一点时间多花一点精力。但是，选择“歌路”则不同，一旦走错，耽误的不仅仅是一点时间，因为人的艺术生命是非常有限的，当一种声音或一种唱法要在脑海里形成，至少要经过三至五年以上的学习和训练，所以这种耽误不仅是时间与金钱，而是耽误了一个人宝贵的青春和艺术生命。声乐学习需要一个相当长的学习和训练过程，它除了理论学习之外，更重要的是感性学习，然而通过这种潜移默化的感性教学方式，使人在记忆里形成一种歌唱的条件反射，这就是通常所说的声音概念。由于这种经过长期训练得来的声音感觉，无论好还是不好，都难以使人从感觉的记忆中轻易地抹去，即便你已经认识到自己所存在的问题，但也无法从整个歌唱状态中如：歌唱与意识、肌肉与神经，等许多方面完全解脱出来。有时我觉得要改变声音在意识中所存在的某种感觉与习惯，就如同我们要忘记糖是甜的一样。要想改变久练成形的某种动作与习惯，就如同习惯于右手做事的人，突然要改为左手做事一样。声乐教学中有这样一句行话，“宁可教一张白纸，也不愿教一个有毛病的学生”。 　　如果说一个好的歌手，一旦选对了适合自己理想的“歌路”，那么他的整个学习过程将是一个良性循环的过程。起码正确的选择不会使你的努力付之东流，而且在实践中随着歌唱意识的不断加强，人的歌唱神经素质和歌唱肌肉素质，以及整个歌唱状态，都会在科学的训练中和演唱实践中得到健康的锻炼和发展。 　　不过，任何事物都不是绝对的，既然有共性的存在也就有个性的产生。比如我国的女高音歌唱家吴碧霞，不仅可以唱高难度的美声歌曲，也可以唱地道的山民歌，而且，两种唱法都演唱得十分完美无可挑剔。因此，她成为我国在美声唱法和民族唱法中，接合的最好的一个典范。 　　当然，也还有许多成功改变自己唱法的例子，这里我们必须把“拓宽自己的歌路”与“改变自己的唱法”，这两个不同的概念区分开来。的确，有许多歌手除了能把自己所学的唱法唱好以外，还可以反串其它唱法，但这