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成熟沉静之美：三国两晋南北朝陶瓷 东汉末年青瓷在越窑烧制成功，以后的几百年中，越窑青瓷是中国制瓷业的主流。 这一时期瓷器发展的特点，可以作这样的概括:从发展的地域而言，是由南而北，从瓷器的种类而言,是由青而白。 魏晋南北朝是中国历史上大乱的时期，相对 来说江南政局稳定，从而瓷业生产得到 了充分发展。浙中的婺州窑，浙南的瓯窑都已烧制出成熟的青瓷，与越窑齐名。除越窑外，江西、江苏、福建、四川、湖南都有规模可观的制瓷业。4世纪末，鲜卑族势力统一了黄河流域，建立北魏政权，使北方制瓷业得以崛起。山东等地烧出了简朴实用的青瓷，稍后又制成了白瓷和黑瓷，为隋唐五代北方瓷业发展奠定了基础。 江南春早 浙江是我国瓷器重要的发源地和主要产区之一，早在东汉晚期，上虞、宁波、慈溪和永嘉等地已开始生产成熟的瓷器。早期的窑有越窑、瓯窑，婺州窑和德清窑，并初步形成各有区域特点的瓷业系统。其中以早期越窑的发展最快，窑场数量多，分布广，产品质量高，影响及于周边地区，成为这一时期瓷业发展的龙头。 越 窑 “越窑”之名，最早见于唐代，当时越窑的主要窑场分布于上虞、绍兴一带，唐代属越州，故名“越” 亦称“越州窑”。但“越窑”的渊源则可上溯到汉代，特别是从东汉晚期以来，上虞等地率先烧出成熟的青瓷，从此这一带瓷业生产蓬勃发展，迄未间断。因此东汉末年时越州附近的窑统称为越窑。 三国至南北朝的早期越窑，在制瓷工艺上已较东汉晚期有很大的提高，除轮制成型外，还采用了拍、印、镂雕、堆贴和模制等手法，因而能制成方壶、扁壶、谷仓等各种不同成型手法的器物。器物的品种也更为繁多，茶具、酒具、餐具、文具、灯具、容器、盂洗器、卫生用瓷等，应有尽有。瓷制品已渗入到生活的各个方面，显示出超过其他材质制品的优越品质，赢得了广大使用者的喜爱。 三国时期的越窑瓷器，胎质坚硬细腻，呈淡灰色，釉色以淡青为主，釉层均匀，胎釉结合牢固，极少流釉或剥釉。常见纹饰有弦纹、水波纹、铺首和耳面印叶脉纹等，至晚期出现了斜方格纹。常见器物有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉、唾壶、泡菜坛等。值得注意的是这时日用瓷的花色品种大大增加，并出现了不少仿造动物模样的日用器具。 西晋越窑的发展却很迅速，瓷窑激增，仅上虞一地已发现西晋时的窑址达60多处，比三国时成倍增加。产品质量也有显著提高，瓷胎比以前稍厚，胎色较深，釉层厚而均匀，普遍呈青灰色，胎釉结合良好，无脱釉现象。日常器具品种大大增多，随葬明器也有所增加，就品种而言，是三国至南朝这一时期中最为丰富的。 东晋中期以后，越窑青瓷的生产出现了普及化的趋势。 南朝的越窑，仍沿袭以前的制瓷工艺，多数胎质致密，通体施青釉，少数胎质较松，釉色青黄或黄色，并有剥釉现象。 由于瓯窑，婺州窑和德清窑的兴起和发展，出现了与越窑相竞争的局面。 瓯 窑 瓯窑地处浙南的温州一带，制瓷历史悠久，早在汉代，瓯江北岸的永嘉已生产原始瓷，至东汉末年则进一步烧成青瓷。 瓯窑瓷胎呈灰白色，釉色淡青，透明度较高。三国两晋时的瓯窑瓷器，总体水平不如越窑，胎质不够致密，釉色基本为淡青色，呈色不够稳定，青黄色和青绿色也较多见。胎釉结合也欠佳，常有剥釉现象。至东晋时，欧窑的制瓷水平有了很大提高，到南朝时则又有所下降。 瓯窑青瓷的种类和器形大体与越窑相同，但很少生产用于随葬的明器为其特点。 瓯窑的装饰比较简朴，不事奢华，具有一种淡雅的风格。常见纹饰有弦纹和莲瓣纹，亦偶见水波纹。东晋至南朝的瓷器上，还较多地使用褐彩。 婺州窑 婺州窑在今浙江中部的金华地区。秦汉时地属会稽郡，三国吴分置东阳郡，隋置婺州，旋又改为东阳郡，唐初复改为婺州。 三国时期的婺州窑青瓷，胎质较粗，烧结程度欠佳，釉层厚薄不匀，常凝结为芝麻点状，釉色以淡青为主，亦见青黄色，釉面多裂纹，且常有奶黄色的结晶体从开裂处析出。婺州窑采用当地常见的红色粘土作坯，因含铁量较高，烧成后胎呈深紫色，影响青釉的呈色。从西晋晚期起，窑工们创造了在胎上施以白色化妆土的方法，既掩盖了胎体的深色。又使其光滑整洁，从而使釉色显得柔和美观。这一创造，为就地取材、利用劣质原料制瓷开辟了新路，这是制瓷工艺史上一项突出的成就，其影响遍及南北瓷窑。 德清窑 德清窑在今浙江德清县，延续时间很长。早在商周时期就开始烧制原始瓷，至东汉晚期烧成青瓷，并出现黑瓷。三国、两晋时以青瓷为主，兼烧黑瓷;东晋、南朝时，则以黑瓷为主，兼烧青瓷，为德清窑的鼎盛期。隋庸时期转变为单一的青瓷生产，宋以后衰落。 德清窑的青瓷，胎呈深灰色或浅灰色，少数呈紫色，普遍在胎外上一层奶白色的化妆土，以改善青釉的呈色。 德清窑器物的装饰较为简单，青釉器多见褐色点彩;黑瓷则以釉色取胜，通常只在器物的口沿和肩腹部划饰几道弦纹。东晋晚期以后，在部分碗、盘和壶上出现了复线莲瓣纹。 瓷风北渐 北方的制瓷业兴起的