论消费时代的艺术人文特征-中国国家画院.PDFVIP

论消费时代的艺术人文特征 尚 辉 世纪 年代,中国大规模的城市建设和逐步 符号”的荷花。如在张桂铭的作品中,不论荷叶、莲蓬还 20 90 深化的市场经济,逐渐积累了社会财富,提高了国民生 是水鸟、游鱼都被平面化地切割分离,作品像色彩分割 产总值,促进了中国社会从生产型向消费型的社会转 派那样将碧绿、粉绿、中黄、土黄、普蓝、土红填涂在分 换。中国社会不再因生产力不足而限制消费,相反却因 割的块面中,以显示对象中本不存在的斑斓的色彩。这 生产的相对过剩而鼓励消费以维持、拉动和刺激生产。 种以草书用笔编织的线与色块的构成,已无关荷花本 “消费时代”已名正言顺地成为中国现在进行时态的强 体形象的表达,重要的是能否产生新的视觉冲撞。 势语境。消费的本义,是用物质或非物质形态的产品来 作为传统中国画的媒介语言,笔墨是传达艺术主 满足人们物质和文化生活需求的行为过程。消费,包括 体精神和情感的重要载体。但进入视觉消费时代,传统 物质消费和文化消费两个基本层面。文化消费,意指在 文人画笔墨不仅被还原到没有文化身份的 “水墨”和 现代传媒高度发展的市场经济条件下 “彩墨” ,社会公众对于 ,而且追求画面外在形式感的新鲜刺激,由此把 文化这种特殊精神产品的生产方式和接受方式。文化 “图式个性”作为当代中国画最重要的创新课题。所谓 产品因其具有强烈的市场属性和大众文化趣味而不断 图式个性,是指画面整体的结构、造型、空间、视角、色 形成规模化生产,由此,文化产业开始成为市场经济的 调、氛围、意境上显现出的个性区别,它强调视觉感官 重要产业。这意味着不仅文化产品的营销纳入了市场 上的节奏、韵律、张力和错觉。 图式个性所呈现的艺 ! 经济体系与轨道,而且文化发展的观念已演化为文化 术主体的个性往往是隐蔽的,它呈现的是视角与视觉 营销的理念。富有意味的是,消费信息的传播途径或方 的独特性以及由此而引发的审美体验的独特性。周韶 式,主要是官能感觉,尤以视觉为最。在某种意义上,消 华就曾说:“没有艺术语言的震惊力量,就不能震撼人 费时代也是个 “一味迷恋视觉享受的时代”。因而,视觉 们的视觉神经;没有超常的现代结构语言,就谈不上艺 的消费观念,成为消费时代艺术变化的重要诱因。 术语言的现代化。” 在这里,作为传统艺术规范和标 准的 “笔墨”失去了以往的效力。 消费时代的艺术变化 2、泛媒介化 泛媒介化,一方面指视觉艺术从主流意识形态的 视觉艺术在消费时代的变化主要表现在三个方 制约性转变为技术意识形态的操控性,由此将当代一 面:一是视觉消费化,二是泛媒介化,三是消解艺术生 切视觉信息技术的媒介都作为艺术媒介;另一方面则 产者与艺术消费者的界限。 、视觉消费化 是传统视觉艺术的分类边界瓦解,各种媒介艺术特质 1 视觉消费化,隐含了视觉艺术经典语言在消费时 的换位与整合。泛媒介化是消费时代艺术对媒介资源 代的 “白话化”和视觉图像刷新的快节奏性特质。在消 最大化利用,从现成品到人的