浅析《醉翁亭记》的写作艺术.docVIP

精品论文 参考文献 浅析《醉翁亭记》的写作艺术 朱世虎 　　欧阳修的《醉翁亭记》，以传神的笔法，巧妙的结构，细腻的描写，优美的语言创设了意境，饶有诗情画意。 　　1 触景生情，情景交融文章先写亭的远景，因为亭之所在是琅琊山，就从这里落笔，用“蔚然深秀”表现它的外观，又用“水声潺潺”、“峰回路转”表现它的丰姿，使人产生赏心悦目之感。接着写亭的近景，用鸟翼作比，有凌空欲飞之意。然后借释亭名由来直抒作者胸臆，道出名句“醉翁之意不在酒”，奠定全文抒情的基调。 　　从以下两个方面展开：一写亭子四周的自然景色，以“乐亦无穷”表现出作者纵情山水之意；二写滁州官民同乐的图景，极力写出滁州人民在和平生活中怡然自乐和众宾尽欢的情态，并特意塑造了太守醉酒的形象，表达了作者“与民同乐”的政治理想，由此可见，本文在由景生情，情景交融手法的运用上是相当出色的。 　　2 远近映衬，动静结合在写景时，作者采用由面到点、由远而近的手法，不仅清楚准确的介绍出醉翁亭的位置，而且层次分明、具体生动地描绘了滁州山野的景色。同时作者不满足于仅仅刻画眼前景物，他还进一步向读者展示了亭畔山间朝暮四时变化无穷景象。这样景物描写做到了远近映衬，动静结合。作者所勾勒的一幅幅画面就不是静止、孤立的，而是随着空间的转换和时间的推移，像电影镜头似的映现在我们的眼前。 　　在动静搭配上，作者也是煞费苦心的。 　　无论是景与景、人与景、人与人，作者都注意以一动辅以一静，静极生动，动极生静，相辅相成，相映成趣。“蔚然而深秀”的琅琊是静穆的，但两峰之间却泻出了潺潺的酿泉；阴翳的林木是幽寂的，但禽鸟却“鸣声而下”；醉翁亭四周是寂静的，但道上却见“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝”。至于描写人物，则是动中有静，在往来不绝的游人中，在觥筹交错、坐起而喧哗的众宾之间，太守却苍颜白发，颓然乎其间。这种动静相生相成之法，使画面既充满生机又不显得纷扰和杂乱，从而再一次显示作者在构图上的精妙。 　　3 构思精巧，环环相扣这篇散文的艺术构思也很精巧。文章开始，用层层缩小叙写范围的写法来点出“醉翁亭”；以后又从解释“醉翁”这两个字引出“山水之乐”；接着就连用几层描写和叙述来抒写“山水之乐”。这几层安排也表现了作者的艺术匠心。先写醉翁亭四周的景色，再写滁州人民的游乐，以后写他和宾客们的宴游，前者对后者显然有描绘背景和映衬的作用，将作者“与民同乐”的思想境界写的淋漓尽致。末段写归途，采用的是烘云托月的手法，那就更为明显了。整片文章，一环扣一环，结构非常严密。 　　全文四段，中间用“若夫”、“至于”、“已而”关联，成为一个整体。第1 段记叙醉翁亭得名的由来；第2 段写山间朝暮和四季的景色；第3 段写山中游人之多及亭中宴饮之乐;第四段写太守尽兴醉归，归结全文主旨。 　　4 层次清晰，脉络分明作者的“乐”归纳起来有三个方面：一是“山水之乐”，并因“四时之景不同，而乐意无穷也”；二是“宴酣之乐”，近取“山肴野蔌”、“非丝非竹”，众人“起坐喧哗”，太守“颓然乎其间”；三是“人乐之乐”，故作文以叙其事。 　　三乐归一,都是“与民同乐”。 　　贯穿全文的主线是“乐”字。“醉”和“乐”是统一的，“醉”是表象，“乐”是实质，写“醉”，正是为了衬“乐”。作者的“山行”和“闻水声”，都暗寓着一个“乐”字。在破题句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”后再补一笔，便借“山水之乐”明白地道出了全文的主线。下文又承“山水之乐”稍稍展开，写山水朝暮和四时之景并点出“乐亦无穷”，使读者渐入佳境，但这种“乐”趣，是人人都能体会到的，还不算奇，待到“滁人游”“太守醉”“众宾欢”时，“乐”的内涵就更加深了。因为享受“山水之乐”的不仅有太守及其宾客，还有滁州的百姓，表现了“与民同乐”的境界。文中用“太守醉”结束这一欢乐场面，也是有深意的，说明“醉翁之意”何止“在乎山水之间”，同时也在于一洲之人。到全文结尾处，更用“醉能同其乐”一句将“醉”和“乐”统一起来，画龙点睛般地勾出全文的主旨。 　　5 运用虚词，表情达意5.1 “也”字奥妙。作者连用21 个“也”字，大约有两个原因：第一，文章采用了形象思维的写法，总是先将实际的景物描绘出来，而后加以解说，如此层层展开，有如画卷平舒，每一层又都用一个“也”字结合，使人感到不疾不徐，自然合拍。第二，作者的纵情山水，绝非隐逸之士的超然物外，而是在政治清明、社会安定的前提下，跟老百姓一同享受无忧无虑的生活。这种感情既渗透在景物描写中，与之互为表里，又表现在某些内心独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种平和、愉悦的情调，而“也”字的连用恰好成为这一情调的最合适的表现形式。对此，细心的读者通过反复吟诵是不难达到心领神会的。例如“作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也”，其实是暗示命名的深意，也表达