浅析《陌上桑》中正面描写与侧面烘托的艺术手法相结合的运用.docVIP

精品论文 参考文献 浅析《陌上桑》中正面描写与侧面烘托的艺术手法相结合的运用 李永顺(都匀市第三中学 贵州 都匀 558000) 【摘要】《陌上桑》是中学教材传统篇目，是汉乐府中的经典代表，令人百读不厌。究其原因是作者通过正面描写与侧面烘托成功塑造和刻画采桑女罗敷的形象，这美的形象堪比沉鱼落雁，闭月羞花。读者仿佛身临其境，亲眼目睹一切，又余音绕梁，回味无穷。 【关键词】正面描写；侧面烘托；采桑女罗敷 《陌上桑》为汉乐府名篇，是中学教材传统篇目，选自郭茂倩的《乐府诗集?相和歌辞?相和曲》。最早见于《宋书?乐志》题为《艳歌罗敷行》，南朝陈代徐陵的《玉台新咏》收录本诗，题为《日出东南隅行》。诗中运用夸张、烘托、铺陈、白描及蒙太奇等手法，非常成功地书塑造了一个美丽坚贞又十分机智勇敢的采桑女子的形象，揭露太守丑陋愚蠢的卑鄙行径。本文试从正面描写与侧面烘托对本诗作一点肤浅的分析。 所谓的正面描写也叫直接描写，即由作者从正面对所描写对象作直接的描绘和刻画，如朱自清对荷塘月色的描写：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人……”这属正面描写。侧面烘托，又叫间接描写，是直接描写相对而言的，是正面描写的一种辅助写法。它不直接描写所要表现的对象，而是通过与之相关的人、事、景、物的描写来间接地表现其描写对象。 《陌上桑》令人百读不厌，是汉乐府中的经典代表。究其原因是作者通过正面描写与侧面烘托成功塑造和刻画采桑女罗敷的形象。读者仿佛身临其境，亲眼目睹一切，又余音绕梁，回味无穷。 “日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷善蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。” 鲜红的太阳从东方冉冉升起，照耀在依山旁水，古树参天，风景优美的秦氏楼。一个上身穿着紫色布料衣服，下套浅黄色裙子，珠环翠绕，穿束得体，高贵典雅，名叫罗敷的女子，手提一个精美别致的竹篮向朝霞掩映的青翠桑林去采摘桑叶。这是正面描写。诗的开篇就为采桑女铺开了一个广阔的活动空间，寥寥几句表达了采桑女劳动的环境美、用具美、装扮美、衣服色彩美。是一种和谐美，高贵典雅，美丽大方。正面描写给读者具体、直观形象的感觉，给人留下深刻的印象。他要求语言精辟简练，概括性强。本诗用“青丝”、“树枝”来描写篮子，其采桑篮是何等的精美别致。 一个“缃”和“紫”就足以描写罗敷身穿的衣裙的色彩美丽，搭配得体。 作者并没停留在对罗敷容颜的精雕细刻，而是从侧面着笔加以烘托，写美引起的效果，写不同类型的人物对采桑女罗敷美的反应。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”过路的人见到罗敷，表现出各自不同的反常姿态，神伫观望，忘却了自己本分的事。令读者感到滑稽又好笑，罗敷太美了，楚楚动人，令人垂涎，妙不可言，秀色可餐，秀美欲滴。以致让人不约而同停下自己的事去欣赏她。看一眼，大饱眼福，死而无憾。倘若采桑女罗敷不是一代倾国倾城，沉鱼落雁，闭月羞花的绝美，行者、耕者、锄者、肩挑者何至于此？这正是侧面烘托特有的效应。侧面烘托的优势在于给读者提供驰骋想象与联想的广阔空间，它唤起的想象要自由得多、丰富的多，更以读者再创造的余地，读者在了解语言含义的基础上，凭借想象，联系自己的知识经验，感受和领悟作品的形象。试想，如果诗中从正面对罗敷进行正面描写，“苹果脸”、“柳叶眉”、“樱桃嘴”、“明眸皓齿”、“亭亭玉立”、“婀娜多姿，柔美无限”等华丽词藻加以形容，反而罗敷的美变得僵硬呆板，侧面烘托就能产生一种意无穷的表达效果。罗敷栩栩如生的形象，一个活生生的大美人浮现在读者面前，想多美就有多美，想是怎样的美，就是怎样的美。由构成罗敷的美的形象便异常复杂而充实，比直接赞美不知强了多少倍，甚至可以说，这是直接描写不能达到的效果。 诗中第二段写有权有势，有家有室的太守乘坐五匹马拉的车雄赳赳气昂昂，风流倜傥潇洒而来，看到罗敷如此容貌，惊呆了，徘徊不前，想入非非，迫不及待向罗敷求婚。若罗敷不美，太守会如此表现？这里也是一个侧面烘托，是对“行者”姿态反常的另类人的侧面烘托。只是前者是对罗敷美貌善意的欣赏的反应，后者则揭露太守丑恶愚蠢，色淫贪暴的卑劣嘴脸。“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。”谁知，不安好心而信心十足的太守碰了一鼻子冷灰，落得一个尴尬的结局。从侧面烘托了采桑女罗敷不仅容貌绝色，心灵更绝美。 诗中第三段又正面描写罗敷自豪得意在太守面前炫耀夫君：“东方千夫