第十二讲元代美术课件.pptVIP

第14讲 元代美术 元代美术的三大特征 一、遗民美术的崛起 二、文人美术的昌盛 三、宗教美术和工艺美术的开放态势。 徐建融：《中国美术史标准教程》，上海： 上海书画出版社，1992年P212-215 元初画坛领袖赵孟頫P190 1、人物山水花鸟 2、书法、文学 3、书画理论观念 4、赵氏家族影响 元初画坛领袖——赵孟頫 赵孟頫(1254-1322)，元代书画家、文学家。字子昂，号松雪道人、水精官道人，湖州(今属浙江)人。宋太祖十一世孙。宋亡，归里闲居。 元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫荐举，始任兵部郎中。延祐三年(1316)，元仁宗又将赵孟頫晋升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品。至此，赵氏政治地位达到了一生中的顶峰。 赵氏晚年名声显赫，“官居一品，名满天下”。封魏国公，谥文敏。 赵孟頫与“古意”　 赵孟頫 在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无益”，从文人士大夫的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋代院画过分追求形似和纤巧；他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引向绘画之中，加强其艺术表现力。 其传世作品有青绿山水着色的《秋郊饮马图》，“粗有古意”的《幼舆丘壑图》，体现“书画本来同”的《秀石疏林图》等。文学著有《松雪斋文集》十卷。 鹊华秋色图　赵孟頫 长卷 纸本 设色 纵28．4厘米 横93．2厘米 中国台北故宫博物院藏 此卷画山东济南东北华不注山和鹊山一带的秋景。图中平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木，脱去精勾密皴之习，然而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，树叶用墨点草草而成。 山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩、水墨浑染，使之显得湿润融合，草木华滋。可见作者笔法灵活， 画风苍秀简逸， 富有创新之意。 鹊华秋色图 《秋郊饮马图》赏析 《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。 此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景物，画似尽而意未尽。 作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲健，严谨中蕴隽秀；树石、陂陀行笔凝重，苍逸中含清润。绿岸、丹枫、红衣，设色浓郁中显清丽，且色不掩笔，淳厚而富于韵致。十匹马的神态各异，或奔腾追逐，或徐步缓行，或低首就饮，或引颈长鸣，人马虽小。意态生动。此图是形神兼备、妙逸并具的佳作。 浴马图　赵孟頫 长卷 绢本 设色 纵28．5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏 此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。 以书入画——书画同法 石如飞白木如籀， 写竹还与八法通， 若也有人能会此， 方知书画本来同。 一、元代山水画艺术 赵孟頫 钱 选 高克恭 元四家：黄公望 、吴 镇 倪 瓒、 王 蒙 元初画家——钱选P190 钱选(约1 239—1 299)，宋末元初画家。字舜举，号王潭、霄川翁，家有习嫩斋，因号习懒翁，湖州(今属浙江)人。南宋景定间乡贡进士。南宋亡， 自谓“耻作黄金奴”，甘心“老作画师头雪白”，隐于绘事以终其身。 善画人物、花鸟、蔬果和山水。创作力求摆脱南宋画院习尚，主张参酌北宋、五代及唐人之法。人品和画品称誉当时。精音律之学，小楷亦有法，也能诗。 传世作品有《浮玉山居图》、《桃枝松鼠图》。 《山 居 图》 钱 选 卷 纸本 设色 北京故宫博物院藏 纵26．5厘米 横111．6厘米 此卷中部绘群峰突起， 山下绿树成林，环抱茅舍。房前竹篱围绕，一犬吠其旁。门外绿水平堤，两人荡小舟，一篙师持杆撑船，唤渡者肩负以待。图的右侧水平如镜，左侧野桥断岸。一人骑马偕童过桥，对岸碧山红叶，长松高耸，村落隐隐可见。卷末自题诗一首，表达了作者隐于绘事、绝意仕途的思想。全图用笔工红，设色古雅，风格秀逸。既有李思训、赵伯辅青绿山水的工丽，又有文人画的恬静(下图为局部)。 山居图 钱 选 元初