第六编 浪漫时期音.pptVIP

第六编 浪漫时期音乐 概述 第一章 德奥浪漫主义音乐的兴起 第二章 浪漫主义音乐的繁荣 第三章 19世纪上半叶的法、意歌剧 第四章 从标题交响音乐到交响诗 第五章 19世纪中、下叶的德奥音乐 第六章 19世纪中、下叶的法、意歌剧 第七章 19世纪的民族主义音乐与有关风格 第八章 19世纪与20世纪之交的音乐 概述 用“浪漫主义”来概括一个时期，是指 19 世纪前后这一百多年（ 1790 一 1910 年）的西方音乐历史，即浪漫主义作为主导潮流支配和指导着大多数作曲家的时期。它所涵盖的是从贝多芬的晚期作品，罗西尼的歌剧、舒柏特的艺术歌曲，到勋伯格“不协和音解放”之前的初期作品，以及理夏德 · 施特劳斯那些被“现代主义”拒绝的作品。 整个 19 世纪的欧洲政治风云变幻频繁，伴随着思想文化领域各种思潮流派、艺术风格的演变与兴衰，不可能用一个“浪漫主义”词汇就将这丰富而多元的音乐现象全部包容，用它仅仅作为音乐历史时期的统称而已。“浪漫主义”的兴盛与法国大革命后的欧洲社会与文化情境有着密切的联系，对具体的欧洲国家和不同阶段的作曲家来说，它呈现出不同的形态和影响。欧洲的一些外围国家或民族，在 19 世纪里掀起争取民族解放和独立的运动，同时推动了音乐文化艺术领域的民族主义潮流，这股唤醒民族自强自立意识的思潮与社会现实联系得更为紧密，并与浪漫主义相互融合而又彼此区别。 19 一 20 世纪相交的阶段，已处颓势的浪漫主义受到了与新世纪相连的现代主义潮流的冲击，西方音乐界呈现出更为复杂的状况，对浪漫主义有继续追随的模仿者，也有清醒而坚定的反叛者。 概述 音乐上的浪漫主义经历了兴起、繁荣与衰颓的过程，贝多芬作为横跨两个时期的人物，其创作已经体现出向浪漫主义过渡的趋向，而一般音乐历史将浪漫主义分为早期：韦伯、舒柏特（19 世纪10一20年代），盛期:柏辽兹、舒曼、门德尔松、肖邦（30一40年代），中后期：李斯特、瓦格纳渤拉姆斯（40一80) ，晚期或浪漫主义之后:布鲁克纳、马勒、理夏德 · 施特劳斯（19 世纪90年代到20世纪初），其间还穿插了法国、意大利歌剧，以及与此相并行或独立的欧洲各民族乐派的线索。除此之外，有些作曲家所处的时期或流派归属还可以做其他方式的划分。 “浪漫” (romantic）一词源于“罗曼语” (romance) ，指的是中古时期用罗曼语（古代法兰西方言）写成的诗歌或传奇，题材多是反映中世纪英雄的冒险与奇妙经历，不列颠国王亚瑟的故事就被称作“亚瑟王传奇” (Arthurian Romance）。到了18世纪此词被用来比喻与现实相区别的想象中的世界，它和“野性”、“未开化”、“幻想”、“杜撰”、“不可思议”等形容词相近。 概述 作为文学艺术思潮的“浪漫主义”发端于 18 世纪后半叶，当时各类艺术都有一种回归哥特风格的趋向，因为相对于文艺复兴或古典主义时期较为理性的风格，这种中世纪风格所提供的丰富想象力与民族历史的寓意使新一代艺术家着迷。英国作家、古物鉴赏家沃波尔（ H . Walpole , 1717 一 1797 ）以他的小说 《 奥特朗托堡 》 （ 1764 ）标新立异，虚构了中世纪古堡的恐怖故事；诗人华兹华斯（ w . Wordsworth , 1770 一 1850 ）强调艺术的情感价值、艺术美的享受要胜于理性；司各特 ( S . W . Scott , 1771 一 1832 ）写作了有关苏格兰历史与民间传说的小说，他们是浪漫派早期思潮在英国的代表，表明西方文化除去古希腊传统以外，还有各个民族自己的文化与历史的传统。 德奥也在18 世纪 70 年代形成浪漫主义的表现理论，主张艺术、尤其是音乐要把注意力集中在心灵的活动上，它与模仿客观外界无关，认为一位艺术的天才永远不会囿于形式的法则，因为对他来说听从自身的感受是唯一重要的，这种“狂飙突进”的主张预示了 19 世纪德奥的浪漫精神。强烈的个性与情感的自然流露成为新艺术思潮的评价标准，让 · 保尔、施莱格尔兄弟、瓦肯罗德尔、蒂克、 E . T . A .霍夫曼、诺瓦利斯等一批文学家成为 19 世纪德国浪漫派的核心人物，他们对德国中古民间传说的搜集整理，诗歌小说中所塑造的人物和抒发的思想情感都对德奥作曲家产生了极其深刻的影响。 概述 18 世纪启蒙学者卢梭的尊重人的本性与独立价值的号召，成了法国 19 世纪浪漫主义艺术的预言，而 1789 年法国大革命的爆发及 1815 年欧洲全面复辟封建王朝的政治情势，带给法国与英、德、意及其他国家的文化艺术不尽相同的影响，共和与帝制、革命与保皇、改革与复辟、侵略战争与民族精神错综复杂地交织在一起，浪漫主义的艺术思潮从英、德影响到法国，而法国又将带着政治色彩的对浪漫主义的特殊理解反馈给欧洲，革命带来的狂热、失望、仿徨、虚