战国玉鱼说略.docVIP

精品论文 参考文献 战国玉鱼说略 上海中国航海博物馆 文物修复部 杜树志 201306 玉鱼是中国玉文化的重要组成部分，而战国玉器是中国玉文化的一个高峰，像出土的玉龙、玉虎、玉凤不计其数，但玉鱼的数量却很少，因此在研究时难度较大，本文略说之。玉鱼，主要是佩饰，也有鱼形币等。程大昌记录到：“《六典》符宝即载随身鱼符之制，左二右一，太子以玉，亲王以金，庶官以银，佩以为饰。”此外也有作为殉葬品出现。“鱼”取“余”的谐音，“连年有余”作为成语，体现在玉鱼的吉祥图案中，也是以鲢鱼为主，寓意“连（鲢）年有余（鱼）”，而玉鱼的数量在清代装饰上最多，战国时期的文化仍旧以“孔崩乐坏”为主导，这也是玉鱼数量较少的一个原因。 上海中国航海博物馆在中国嘉德2010春季拍卖会上拍得两枚玉鱼，经考证，是目前存世量极少的战国时期典型的鱼币（图1、图2）。 图1 上海中国航海博物馆藏品，长49mm 图2 上海中国航海博物馆藏品，长62.8mm 鱼纹在仰绍文化的鱼纹彩陶盆上就出现了，表明有族氏以鱼为图腾，商周时期鱼纹主要体现在青铜酒器上，而且在琉璃阁商墓、妇好墓、辛村卫国墓中的考古中发现，这时候已有了玉鱼随葬的风俗。战国不仅的鱼型题材还有铜鱼、陶鱼、木鱼等，还有鱼形铜币等。到了明清时期，鱼纹姿态万千，鱼器变化多端。 依据资料显示[1]，中国历代鱼形玉器呈如下基本态势：在以红山文化和良渚文化为代表的新石器时代，玉鱼数量不多，以浙江余杭反山墓出土的玉鱼、阜新胡头沟墓地M1出土的绿松石雕鱼最有代表性，此时的玉鱼尚在朴实的模仿阶段，造型简练、抽象。到了青铜时代的商朝，琢玉技术大大发展，这个时代是玉鱼制作的高峰期之一，像河南安阳殷墟、山东益都苏埠屯殉葬墓、山东滕州前掌大墓葬等地出土的玉鱼都很有特点，造型上来说，鱼身较长，呈直条或狭长，有的弧度较大，体扁平，分尾细长平直，常用阴刻弧线和直线表现鳞，少数有弧形鳞片，口部有孔。 到了西周时期，玉鱼制作继续发展，北京昌平白浮墓、陕西宝鸡弓鱼国墓地、甘肃灵台白草坡等西周遗址都有玉鱼出土，而且数量较大，造型也很有特点，和商代相比，立体感更为凸显。宋朝玉鱼的数量、造型和品质都与前朝大大不同，像河北定州静志寺塔基地宫的水晶质鱼、清宫旧藏宋代玉鱼是典型珍品，宋朝玉鱼造型动感强劲，有莲花、水草等陪衬物。辽金和元代的民族特性决定了玉器的制作，随意豪放，有游牧生活气息，所以鱼形玉器很少。明清两代城市手工业发展迅速，玉鱼种类繁多，鳜鱼、鲤鱼、鲶鱼是常见的鱼种，写实性和立体感更强。总的来说，玉鱼的发展轨迹是造型上逐渐由抽象夸张到写实，纹理更加精细化，逐渐从简练到繁复[2]。 相比前期周朝和后期宋朝，春秋战国两汉的玉鱼很少。根据现有资料，目前可见的战国玉鱼有湖北襄阳蔡坡战国墓鱼形饰一件、湖北临澧九里玉鱼一件、山东济南千佛山战国墓出土玉鱼一件、山西侯马上马墓地出土玉鱼两件、湖北陨县肖家河出土玉鱼一件、湖北随州曾侯乙墓出土玉鱼一件、甘肃礼县大堡子山墓地出土玉鱼一件、河南淅川下寺春秋楚墓、河南南阳彭营砖瓦厂战国楚墓、陕西宝鸡福临堡东周墓、陕西凤翔八旗屯秦国墓葬等皆有鱼形玉器出土。 战国时期的玉鱼造型生动，有浓郁的生活气息，丧葬用玉是主体。战国时期周室衰微，诸候大量制造玉器，这时期的玉器风格细密婉约也有，粗犷豪放也有，佩带和丧葬玉器极为精致，是我国玉器文化的一个高峰期。春秋早期的玉器，在器型图案上仍有西周玉器遗风，多用隐起或阴线刻的细密装饰，但从发展上，已经逐渐由平面化、简约化，向立体化、繁复化方向演变，为战国玉器的发展奠定了良好的基础。 就整个战国时期来说，早期的玉器仍有一点春秋色彩，像曾侯乙墓出土的玉佩，相对简约。等到战国的中期晚期，玉器的发展取得辉煌成就，像辉县固围村魏王室墓的玉璜、洛阳金村东周王室墓的玉桃形杯，体现出极高的工艺水准。沈福良认为[3]，战国时期玉鱼纹饰异常精美，形态各异、雕工精细，较商、西周的造型有了很大突破，鱼身常有卷云纹、蟠螭纹等复杂纹饰出现。 目前收藏届和研究界对鱼币的存在持有肯定意见，郑家相在《贝币概说》描述：“渔民所用之货币，于贝货之外，更有所谓鱼币者，鱼币亦铜质，鱼形，一面平夷，有首有尾，有目有鳞，如半爿之符鱼，大小不一……近在黄河沿岸，颇有出土，制作简单，每有一孔，以便穿贯。”多数鱼币正面鱼体铸工精细，以鱼头圆孔为睛，鳞片变化丰富，这些在战国早期的玉鱼中有深刻体现，很多纹理和造型依然继承了青铜鱼币的流韵[4]。 早在旧石器晚期，我们的祖先就使用玉石，一开始只是用它