《中国音乐结构分析概论》.pdfVIP

中央音乐学院学报2007年第1期 ·132· oftheCentml ofMusic Joumal Conservatory 在“新潮”音乐的理念、技术、曲式结构的更新发展 方面展开了论述，其中曲式结构的更新是这部分的重 点和特色。《概论》还以如下的特点逐渐吸引了各方 粤、孓 的关注： 麟羹鬻黼麟鬻豢濑鍪粼i 一、登高概览，梳理既成的研究成果 由于李吉提先生掌握了扎实的西方作曲技术理论 并在姚锦新教授的指导下进行过严格的作曲训练，又 《中国音乐结构分析概论》，李吉提著／中央音 加上毕业后长期到全国各地进行民间音乐的收集与研 乐学院出版社／2004年10月第一版／880×1230mm／究，并虚心地向袁静芳、李西安、金湘等专家请教， 32开／正文587页，绪论，后记／440千字／45．00使她对中西方音乐作品及其特点非常熟悉。她能站在 元／ISBN7—81096—039—3。 相当的高度审视中国音乐结构现象，由此，她的中国 音乐结构理论视野有了一个登高概览的涵盖面。 王安潮 李吉提教授在《概论》中将“中国音乐”分为传 统和现代两大部分，而现代部分又可分为“中西合 中国音乐结构的分析与研究不是一个新课题。从 璧”和“前卫性”两种风格音乐。《概论》认为后者 上个世纪20年代后期，随着中国专业音乐院校的建 对“沟通中外音乐文化和增进彼此之间的理解”具有 立，人们在学习西方曲式结构之法的同时，开始认识 不可替代的作用(《概论》第1页。本文所注除非特 到中国音乐结构的特殊美感。建国后，针对中国传统 别注明均出自该书，下同)，并对后者进行了深入细 音乐结构的分析日益受到重视，王世襄[1]、陈应时 致研究。她的这一分法有助于我们更深入地认识中国 音乐结构，也利于其《概论》论述的展开。虽然这一 [2][3][4][5]、罗传开、军驰、李西安[6]等 开始概括出中国传统音乐结构特点并尝试用于作曲课 分法不是作者独创，但仍是令人眼睛一亮的诠释 教学。从80年代开始，人们开始注意到中国传统音 角度。 乐结构分析中具体作品或乐种的独特性，使这一研究 作为一部开拓型研究著作，总结梳理前人的研究 走向深入④。从这时起，人们也认识到中国音乐结构 是进一步研究不可或缺的部分。《概论》除对前人在 研究不仅是一个地域范畴，而且是一个风格范畴，并 中国传统音乐曲式结构研究的成果进行了梳理外，还 随之将注意力集中在按照西方作曲方法创作的一些新 分别就其中的“一部曲式”、“单二部曲式”、“单三 作品上来。 部曲式”、“变奏曲式”、“循环曲式”、“套曲曲式” 李吉提教授就是这其中的一员。她以“琵琶套曲 等进行了重新的例证和细致分析，并对“混合、自由 《海青拿天鹅》结构特点”为题开始关注中国音乐结 曲式”进行了一定的展开。在“中西合璧”的音乐结 构的研究[21]②，并逐渐注意到中西方音乐结构的异构方面，《概论》梳理了前人研究在“和声”、“复 同不仅在外在的形式上，还在于内在逻辑及展开手法