20世纪《艺术概论》之“艺术起源与发展”研究状况述评.pdfVIP

20世纪 《艺术概论》之 “艺术起源与发展’’研究状况述评 文／张兰芳 对2O世纪 “艺术概论”著作关于艺术起源和发展的研究分析表明：主要受到西方艺术理 论、马克思主义艺术理论的深刻影响。由早期 “美欲”一元说、多元说，到中期 “现实”根源， 再到新时期一元说和 “多元说”并立，给艺术起源研究注入了丰富的理论资源。 艺术的起源与发展问题是艺术学基础理论中不可回避的问 题 同样也是20世纪 艺术概论”著作的重要理论框架之一。 一 、 艺术起源论研究 20世纪初，在 “西学东浙”潮流下，出现了很多关于艺术 静 概 街 篓 眷 “ ■ lH 理论的译介和探索之作，如格罗塞 艺术的起源》、普列汉诺夫 滞 付 静 艺术论》、蔡元培《美术的起原》、宗白华《艺术学》演讲稿(1 926 — 1 928)(包括艺术起源与进化)、岑家梧 《图腾艺术史》、《史 前艺术史》等。但艺术的起源问题作为艺术学基础理论 《艺术 概论 理论框架的重要组成部分．却一直基本上依循 “列举+ 简评+探索 的典型模式而未变。 (一)早期：“美欲”一元说和 多元说”并存 2O世纪早期的 艺术概论》关于艺术起源的研究主要有两 种说法并存。其一：“美欲“一元说。日本黑田鹏信的 艺术概 意志。进一步变成对抗自然之活动的开端，于是踏上工艺活动 论》从人的本能冲动出发研究艺术起源问题。他指出关于艺术 进展的第一步 更因此发生 技术 。没有 技术 决不会发生 起源问题 孤立地用模仿说、游戏冲动说、表现说、装饰说等各 艺术，因技术之诞生，同时促进艺术之产生。”ld 可见艺术的起源 种学说解释时都是不充分的。他认为 “美的感情的发现，是一 经历了一个由 “生活意志——技术——艺术”的过程。作者认 切艺术所共通的，故可从这里探究各种艺术的起源。这感情的 为模仿说、性欲说、装饰说等某一种学说都不足以说明艺术的 发现当作冲动论，就是 艺术冲动 。从人类欲的方面说 就是 起源 因为艺术是包含人类一切的活动。故以多元之说为宜。 美欲 。 …作者认为艺术；中动，是由模仿、游戏、表现、装饰四 人类最古之实用品上．已有美的构想 也许人类最古的艺术上． 冲动综合而成，艺术冲动其实是四；中动的多元说。而 ”美欲是 是有宗教的性质。或亦可说人类最古的艺术上 含有性欲的意 四；中动及艺术冲动的原因，可以一元地说明艺术的起源 且为 味。” 可见作者持“多元说为宜”的态度。俞寄凡早年曾翻译过 最根本的说明。” 黑田氏将人的四种本能冲动汇集为艺术的冲 黑田氏的 艺术学纲要 ．继承了黑田氏关于艺术起源说的一 动 而艺术 中动又源于人的美欲，因而得出艺术起源～元说一 些观点，但也有新发展 如“宗教的性质”、”性欲的意味”都是 一 美欲”。其二 多元说：俞寄凡 艺术概论》从 “生活”的 黑田氏艺术起源说没有提及的 还创造性地使用了“功利”、“魔 意志出发研究艺术的起源 认为 …生活 的意志是一切生物从 术”、 美的构想 等语汇丰富了艺术起源学说的研究。 诞生起即发动的，亦可说是与生俱来的。”[3 也就是说为了能够 尽管黑田氏”美欲”一元说和俞寄凡 “多元说”看似不同 “生活”下去．人们要 依自然之恩惠与暴威，调节自己之生活 但却有一致性。因为黑田氏的 美欲一元说”实则也是多元的 44 一 审美视点 综合。可见 早期《艺术概论》关于艺术起源研究基本上停留在 题，一E]疋E9在阐释 “艺术和社会生活 时}, ,4．．．44- El - 44- , 源-l111 。 黑Et氏艺术起源说基础之上。艺术起源说主要有模仿说、 游戏 其二． 艺术起源于劳动 (实践) 说占主导。80年代末期 说、表现说、装饰说 (性爱说)几种。需要引起注意的是早期 以来，随着考古的不断发现，人类学、文化学等不断发展 艺 《艺术概论》艺术起源研究没有涉及“劳动说” 但并不能说明早 术概论