加入新元素、运用新手法重塑古典名剧.docVIP

精品论文 参考文献 加入新元素、运用新手法重塑古典名剧 李志远 中图分类号：236.61 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）09A-0115-02 　　河南是戏剧大省，所以古典名剧数不胜数。然而，随着社会的发展，多元文化在与传统的戏曲艺术争夺观众全体、抢占演出市场，以至于戏曲从文化霸主的位置上下来，沦为非主流文化。作为戏剧人，应该清醒地认识到戏曲走到今天的根源在哪里，我们如何打造新的演出剧目或重塑古典名剧，来培养出新的观众群体，扩大河南戏曲的影响，向多元文化迎战，争取夺回一部分市场，使戏曲能够生存下来，传承下去。 　　我一直在思索戏曲的出路。那就是只有在艺术本体上下功夫，不断探索创新，全面提升传统剧目的艺术品质，加强与企业联盟，打造由诸多艺术家参与的观众喜闻乐见的重量级文艺作品。创意付诸于实践，才能检阅正确与否。那是在 2009年春节期间，河南人民大会堂接连推出了根据传统豫剧《三哭殿》改编为《贞观家事》的三场演出。这部戏是全明星版的贺岁剧，是为省会戏迷精心打造的一台丰盛的文化大餐。这部戏一经推出，便受到了社会各界的欢迎与好评。 　　执导《贞观家事》一剧，可以说是一种探索与尝试。作为该剧的导演，我想通过对这部戏创作的全过程的概述与分解，来探讨一下我们应该对古典名剧进行什么形式的打造才能适应与引导当前戏曲观众的审美理念。 　　概括起来讲，我的导演思路是要运用新元素、新手法重塑这部古典名剧。在总的指导思想下，我根据改编者对剧本注入的新素材，从导演的角度进行大胆的二度创作，在既保留原剧的精华部分，又以突出家事化、人性化、生活化的导演理念为基础，以独到的思维方式，以现代人的审美与眼光，重新审视与斟酌原剧故事情节发展的脉络，以及处理解决家庭矛盾的方式与效果，从以下几个方面进行了深入的探索与尝试。 　　一是剧本、剧本、乃一剧之本。遵循“推陈出新”、“固本求新”的原则，在原剧本的基???上，增加了“边关告急”、“挂帅出征”、“肃边凯旋”三场戏，从而使故事情节更趋合理，线条更加清晰，人物更为丰满，趣味更加醇厚。从导演的角度，在艺术处理方面做了大胆的改革与创新。如第一场“边关告急”，在庄严肃穆的前奏音乐中，文武大臣从舞台两侧依次走上金殿，不再循规蹈矩，背向观众叩拜皇上，而是面向观众山呼万岁，此时，从观众席后方传来李世民“众卿平身”的声音，观众不约而同的转头观望，似乎看到了剧场后面豪华绝伦的金銮宝殿，自己却又如身临其境。 当李世民封驸马秦怀玉为统兵元帅，前往边关御敌时，在一束凛冽的追光中，在急促的木鱼声中，一太监手捧圣旨在观众席过道上疾步走上舞台，秦怀玉接过圣旨，亮相，切光。 　　短短几分钟的戏，经过这种别开生面的艺术处理，使人感到干净利落，新颖别致，不同凡响的艺术效果，为全剧的发展开了一个虎头。 　　二是第四场“明断家事”，改变了宫女、龙套大站门的上场俗套，而在李世民上场之前增加了一个铺垫，在金鼓齐鸣的音乐声中，天空飘洒着金黄色的秋叶，皇恩浩荡的豪华随从、宫女、御林军仪仗队等，引领李世民乘坐的车辇，自舞台后区汉白玉栏杆后面徐徐前行，穿越过场，展现了皇家的奢华与气魄、威仪和权势。从而，使该剧肌肤更加丰满，更富有生活气息，也将是全剧中的一个亮点。 　　三是在李世民将家庭矛盾基本解决之时，边关急报，唐军陷于摩利萨的重重包围，请求皇上速派援军。此时银屏公主请旨愿和秦英一同出征，戴罪立功，李世民征求詹翠萍意见之时，她斩钉截铁地说：“家事国事相衡权，江山社稷大如天！”这句台词在剧本上是没有的，只能在排演场上导演一时灵感所致的即兴创作，在演出时竟博得观众一片掌声，充分显示了詹翠萍宽宏大量、深明大义、为夫分忧、为民安康、舍小家、为大家的高尚情怀。 　　四是一改原剧一文到底的剧本结构，增加了“肃边凯旋”一场武戏，经过短兵相接的精炼开打，展现了银萍公主智勇双全、文武兼备的帼国英雄形象，刻画了少年英雄秦英的不凡身手，更加验证了将门出虎子这一道理。通过硝烟弥漫、杀声震天的激烈战斗，解了边关之危，杀退敌兵，活捉摩利萨，大获全胜。 　　通过这场人性化武戏的处理，使银屏公主与秦英的人物形象更加鲜活，使故事发展更加合法，更加圆满，同时，也为“三哭殿”这出传统剧目增添了新的艺术元素与活力。 　　五是表演方面，立足传统程式与现代审美相结合；服装方面，传统与改良相结合；舞台美术，写实与写意