第六讲：文学叙事——故事的.pptVIP

文学叙事——故事的基本问题 北京师范大学 席志武 一、叙事文体的基本问题 叙事（narrative），又称叙述，简单地说，就是讲故事。小说是最典型的叙事文体。叙事的载体虽然主要是语言，但并限于语言，亦可寄生于电影、绘画、舞蹈乃至于音乐中。换言之，只要一件事情发生了，且被表征了，那么叙事就会存在。 一、叙事文体的基本问题 叙事文体的基本特征： 时间连续性 时间的连续性转变为情节的逻辑性 一、叙事文体的基本问题 叙事与再现： 真实性 想象性 虚构性 一、叙事文体的基本问题 叙事要素： 叙事者： 1.叙事者不是主人公，不是写作者。虽然主人公或写作者有时也可能作为叙事者而存在。 2.叙事者会发生变化。 3.限定视角与全知视角。 一、叙事文体的基本问题 叙事要素 故事要素： 1.人物 2.事件 3.情节 4.环境 一、叙事文体的基本问题 叙事要素： 叙事时间：作品中的时间安排。 1.顺叙 2.倒叙 3.插叙 二、福斯特《小说面面观》选读 扁形人物： 有时也称为类型性人物，真正的扁形人物可以用一句话来概括。 扁形人物的一大优点是：不管是在什么地方出现，都能让读者一眼就认出来。 扁形人物的第二个优点是：读者容易在事后把他们回想起来。 扁形人物往往是喜剧性的人物。 二、福斯特《小说面面观》选读 圆形人物： 在情节的发展过程中，总是给人惊奇，其性格并不总是符合读者的预期。 圆形人物性格是复杂的、立体的。 圆形人物常出现在悲剧中。 三、故事的基本问题 一. 动作、事件、情节、故事、小说 我们曾给故事下过这样的定义：它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如“国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。又例如：“王后死了，原因不详，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的。”这也是情节，不过带点神秘色彩而已。这种形式还可以再加以发展。这句话不仅没涉及时间顺序，而且尽量不同故事连在一起，对于王后己死这件事，如果我们再问：“以后呢？”便是故事，要是问：“什么原因？”则是情节。这就是小说中故事与情节的基本区别。 ——福斯特《小说的艺术》 三、故事的基本问题 按： 福斯特在这里从时间关系和因果关系的角度揭示故事和情节的区别。但这里我们要对福斯特的看法进行修正。盖福斯特所说的“故事”实际上相当于今天常说的“事件”。动作产生事件，事件组成情节，情节构成故事，故事升华为小说。故事是一切叙事文学的雏形。 三、故事的基本问题 二. 故事与生活的关系 故事是对现实生活的重构，并影射现实生活。因此结构是故事的灵魂。 故事是生活的比喻。 ——罗伯特.麦基 而小说需要更深入地揭示之所以进行这种重构的意义。 三、故事的基本问题 三. 故事的背景或环境 故事是对生活的重构，那么生活中的一切对故事来说都是有参考价值的。好比生活中的每一件事情都有其背景，任何一个故事也一定是在某种背景中展开。背景可简单可复杂，但不可或缺。事实上，背景本身便构成故事的一部分，它严格限制了故事的展开。因此，故事的展开不可逾越背景的限制，逾越便是“穿帮”。 三、故事的基本问题 故事的背景包括： 1.时代；（秦汉，还是二十一世纪？） 历史时代（《三国演义》）；现实时代（《人间喜剧》）；模糊时代（《笑傲江湖》）；虚拟时代（《黑客帝国》）；混合时代（《最好的时光》） 2.时长；（十分钟，还是三十年，抑或三千年？） 线性时长（大部分故事）；非线性时长（重叠交叉型《十一分钟》；回环交叉型《恐怖游轮》；时光倒流型《没有青春的青春》） 三、故事的基本问题 3.地点； 历史地点（曾经有过的地点）；现实地点（众所周知的确实存在的地点）；虚构地点（说是实有其实并不存在的地点）；虚拟地点（明确告知是现实中没有的地点）；理念地点（具有某种寓意的并不存在的地点，多是神话地点） 4.关系； 人物关系；人际关系。 三、故事的基本问题 正确认识背景对故事的作用： 背景对于故事，犹如韵律之于诗歌。背景限制了创作者的创造，但控制得当，实际上却有利于艺术效果的产生。一个与众不同的故事总是依赖于一个与众不同的背景。因此，对作者而言，要创作出一个好故事，非常重要的一点是选择一个自己能够控制的背景。 三、故事的基本问题 如何控制背景： 1.记忆； 2.想象； 3.调查。 4.方法或者模式的约束。 三、故事的基本问题 四、故事与人物 一个古老的争论：在叙事文