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旋律写作民族风格初探 ■韩宜芳 贵州大学艺术学院 摘要 ：本文主要探讨如何把握旋律民族风格的重要意义，大小调风格与五声性调式风格 ，“广义”的民族风格与 “狭义”的 民族风格 ，特定地 区特定民族的民族风格 ，从而写好 民族风格的旋律 。 关键词 ：旋律 民族风格 大小调与五声性调式 一 、 把握旋律民族风格 的重要意义 《夸我侗家小歌手》B 佚名曲 1．旋律是指音乐中具有独立性 的表现主要乐思的音的单声 部的进行 (也叫曲调) 旋律是塑造音乐形象的最主要 的表现手段 ．在音乐要素 (如和声 、音色等 )中是最 富表现力 的因素 ，常被称为 “音乐的 灵魂”，人们在创作、演唱 (演奏 )、欣赏时都离不开对旋律的 把握 。 由几个乐音经过不同的排列组合 ．形成 了变化万千 的旋律 ． 也 哆 也， 鸟 儿 听 了 点 点 头 哆 也 嗲 也 也 哕 也 哕 也 它能陶冶情操 ，造就仁人君子等。而 民族风格的把握则是塑造音 很明显，前 曲(A)具有侗家音乐的风格 (即五声羽调式)，音乐 乐形象极重要 的一环 俄罗斯大文豪托尔斯泰听了柴可夫斯基 形象鲜明，后曲(B)则为大调式风格，不是侗家儿童的音乐形象。 D《大调弦乐四重奏》中第二乐章 《如歌 的行板》，感概地说 ：“我 二、大小调风格与五声性调式风格 已接触到苦难人 民的灵魂深处” 这是 因为这部作 品第二乐章就 音乐中的音不是孤立的，经按照一定的规律组织起来 ．才能 运用 了俄罗斯 民歌 ．旋律就有很强的俄罗斯 民族风格 表达 内容和思想感情 ．调式就是组织乐音的一个极重要的手段 ． 例 1： 如歌的行板 柴可夫斯基 是形成旋律 民族风格的基本要素之一 常见的有大调式、小调式 及五声、六声、七声调式等。 大小调是世界范围内使用最多 ．传播最广 的调式体系，是经 世界著名指挥家小泽征尔在听了阿炳的二胡曲 《二泉映月》 过漫长西欧专业音乐创作实践 。在古老的民间调式基础上逐步 后 ，流泪说 ：“这种音乐应 当跪 下去听，坐着和站着 听，都是极不 完善起来的一种调式体系。大小调式均由七个乐音构成 ，其 I、 恭敬 的”，也是因为这首乐曲中具有中国江南 民间音乐风格 ．塑 …、V级 构成 大三和弦 的为大调式 I、…、V级构成 小三和 弦的为 造 了盲艺人悲欢坎坷一生的艺术形象。当我们唱起 《草原上升起 小调式，其 中包含 自然大小调、和声大小调 ，旋律大小调等 ，大小 不落的太阳》，就知道是蒙古族风格音乐，一听 《飞歌》，就知道是 调的 l、…、V级音为稳定音 (其 I级主音最稳定 ，常为全 曲结束 黔东南苗族风格音乐 音)而 Il、lV、Vl、Vll级音为不稳定音 ，Vll导音为最不稳定 ，不稳 2．《现代汉语词典》指 出风格是指 ：“一个时代 ，一个 民族 ，一 定音有进行到稳定音 (支 点音)的倾 向，由于大小调各音级具有 个流派或一个人的文艺作品所表现的主要的思想内容特 点和艺 的特性 ．大小调旋律在旋法上产生 了自己的特点 ．下面通过两首 术特点”。 曲调 来分析一下 旋律 的民族风格是指旋律所体现 的特定时代特定 民族文 例 3