论中国古典诗词的含蓄美.docVIP

2012 年 11 月 重庆文理学院学报（社会科学版） Nov. 2012第 31 卷 第 6 期 Journal of Chongqing University of Arts and Sciences（Social Sciences Edition） Vol.31 No.6 论中国古典诗词的含蓄美 王 琳 （重庆南开中学， 重庆 400030 ） 【摘 要】 受中国传统文化的影响，中国古典诗词自《诗经》始，追求委婉含蓄的抒情，或借 助 典 故 抒 情 ，或 借 助 物 象抒情，以求达到“不著一字，尽得风流”的审美效果。 【关键词】 古典；诗词；含蓄 中图分类号：I207.2 文献标志码：A 文章编号：1673-8004 （2012 ）06-0101-04 自《诗经》始，中国古典诗歌追求委婉含蓄的抒情，于斯前人多有论述和研 究，如王国维、龙榆生、吴熊和、叶嘉莹等，本文重在分析抒情含蓄的显现、方法 和成因。 一、诗歌言情，贵在含蓄 何谓“含蓄”？司空图《二十四诗品 含蓄》曰：“不著一字，尽得风流。”1所谓 “不著一字”，并非什么都不说，而是简练传神地勾勒几笔，点到即止，意在言 外，使人涵泳想象而得之，起到“言有尽而意无穷”的效果 2。 下面我们结合具体的诗歌来体悟中国古典诗歌的“言有尽而意无穷”。 我们不妨通过中西对比来感受中国诗歌的这一特点。 下面以不同版本的 《声声慢》为例加以说明。 一首是宋代婉约派词人李清照的《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏 淡酒，怎敌他晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积， 憔悴损，如今有谁堪摘？ 守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点 滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！ 一首是法国诗人克洛岱对李清照的《声声慢》进行的改写，取名为《绝望》： 呼唤 呼唤 乞求 乞求 等待 等待 梦 梦 梦 哭 哭 哭 痛苦 痛苦 我的心充满痛苦 仍然 仍然 永远 永远 永远 心 心 存在！ 存在！ 死！ 死！ 收稿日期：2012-09-01 作者简介 : 王琳（1981- ），女，湖北武昌人，主要从事中学语文教学研究。 101死！ 死！ 权威性。 对于文章中所用的典故，当注意一是典出何 李清照之词，借助晚来的急风、旧时 的 飞 雁 、 处；二是典故本来的含义是什么，化入文章中又是何满地堆积的黄花、 黄昏中点滴到天明的绵绵细雨 意，由此品味诗人的锦心绣口，妙笔生花，由此体味来表达那剪不断、理还乱的愁绪。 而克洛岱改写的 作品的言外之意，味外之旨。《绝望》之诗，我们从中看到的更多地是一个个感 纳兰容若《木兰词 拟古决绝词柬友》曰：情极为强烈的词语， 其中出现频率最高的词就是 人生若只如初见，何事秋风悲画扇？ 等闲变却“哭”“痛苦”，加上无数的感叹号，情感表达非常地 故人心，却道故人心易变。直白与强烈。 骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。 何如薄幸 李清照诗《声声慢》中直抒胸臆的句子“怎一 锦衣郎，比翼连枝当日愿。个愁字了得”，一个“愁”字又岂能把我心中的万千 “决绝词”本是女子怨恨男子薄情，与他断绝关系的思绪都说尽呢？ 既然说不尽，那么到了克洛岱的诗 坚决表态。 “拟古决绝词柬友”表明本诗是模仿古代 —死， 愁到肝肠寸中， 他干脆直接用了一个字—— 《决绝词》的写法，写给朋友的，意在用男女间的爱断，直接用“死”来表达。 可见，哪怕直抒胸臆，中国 情为喻，说明交友之道，朋友彼此也应忠于友情，生诗歌也显得更加笔力清淡。 如德国诗人歌德所说， 死不渝，这才是作者的最终写作目的，但这只是本哪怕直露情感的中国诗歌，与西方的诗歌相比，它 诗含蓄委婉的第一层。 在这里，我们重点探讨第二也是含蓄的 。3 层—— —借典抒情。 中国诗歌这一含蓄蕴藉的特点在古典诗歌中 此诗涉及三个典故：表现得极为明显。 如唐代崔颢的《长干行》曰： 首联：班婕妤，史书上著名的优雅贤德的女子， 君家何处住？ 妾住在横塘。 停船暂借问，或恐 名门闺秀，汉成帝的妃子，秀外慧中的才女。 但汉成是同乡。 帝对她所有的怜惜、宠爱都随着那身轻如燕的舞女这首五绝极有情致， 长江上两舟相逢， 一个船家 （赵飞燕）入宫而戛然而止。 山盟还在，情已成空。 失女，主动打听迎面而来的男子“君家何处住”：你家 宠后的班婕妤曾在《怨歌行》中自比秋扇，感叹道：住在哪里？ 但她不等对方答话，又立即自报家门： “常恐秋节至，凉风夺炎热。 弃捐箧笥中，恩情中道“小女子住在横塘。 ”言外之意是如果你有意，可来 绝。 ”她用团扇自比，天热时与主人形影相随，凉秋横塘找我。 但姑娘马上又意识到自己的热情主动 时节，则被弃置箱中。 因此后世便以“秋凉团扇”作似乎太唐突了， 想赶紧掩饰自己的羞涩：“我停船 为女子失宠的典故，此扇