不断创新和发展的[乖嗨咧]腔调——云南壮剧音乐初探（之十三）.pdfVIP

第 26卷 第4期 文山学院学报 Vo1．26 No．4 2013年 8月 JOURNALOFWENSHANUNIVERSITY Aug．2013 不断创新和发展的 [乖嗨咧]腔调 — — 云南壮剧音乐初探 (之十三) 许六军 (文山学院，云南 文山663000) 摘要：[乖嗨咧]腔调音乐是云南壮剧的主要音乐之一，在它的传承和发展中，既有民间壮剧班社的不 断创新，又有专业剧团不断的探索和尝试，发展了不同板式的唱腔、融入了壮族民歌的音乐元素、创新了器 乐曲牌。这些创新丰富了 [乖嗨咧]腔调的音乐，凸显了 [乖嗨咧]腔调的艺术特征，增强了云南壮剧音乐 的少数民族色彩，和其他腔调一起共同形成了多声腔少数民族剧种——云南壮剧，在祖国的戏 曲百花园里独 放异彩。 关键词：壮剧音乐；[乖嗨咧]腔调；民间壮剧班社；专业剧团；创新和发展 中图分类号：J643．574 文献标识码 ：A 文章编号：1674—9200(2013)04—000l一04 [乖嗨咧]腔调属于富宁土戏音乐中融合其它剧 和发展的过程 。 种声腔并使之民族化的共融型腔调之一，因每次起 一 、 民间壮剧班社对 [乖嗨咧]的创新 唱时要唱 “乖嗨咧”这个起腔性衬词而得名。传统 民间壮剧班社在演出传统的 [乖嗨咧]腔调时， 的 [乖嗨咧]腔调没有男女分腔，只是在起唱时按 由于前述中 [乖嗨咧]腔调的形态特征，使民间艺 照音的高低分为 “高起板”“平起板”和 “低起板” 人感到虽然有浓郁的壮族戏曲特征和民族色彩，但 等几种起腔类型。唱词以五字句为主，间或七字句， 单纯的、变化不大的旋律仍然很难满足剧中人物形 用壮语演唱。唱词结构有 122、22t、212的五字 象的塑造和舞台气氛的渲染，于是他们就在演出中 句结构、223的七字句结构，也有在五字句中嵌入 不断的进行创新： 三字句、四字句与五字句形成 3555、3535、4555、 1．改变演唱方式，渲染剧中人物的思想情绪 3575等的嵌句形式 ，这是壮族民歌常见的 嵌“句歌” 如那能乡那拉土戏班在 2012年 3月 23日演出 结构。[乖嗨咧]腔调的曲体有二句式、三句式和四 的 《百鸟衣》中主人翁的一段唱段就是将旋律的节 句式，五声宫、徵交替调式，曲终时经常会在主音 奏放慢，用如泣如诉的演唱来渲染主人翁悲伤痛苦 结束时出现过渡性的装饰音收腔，凸显 [乖嗨咧] 的思想情绪。 腔调的艺术个性。传统的 [乖嗨咧]腔调还没有形 2．吸收其他腔调为我所用 成不同板式的唱腔。不同角色唱腔情绪的变化主要 同样是那能乡那拉土戏班演出的 《百鸟衣》，当 依靠演员演唱的情感、速度变化、音量控制等手法 众小姐舞扇时需要用欢快的舞蹈音乐来渲染舞台气 来体现；[乖嗨咧]腔调的衬词也十分丰富 (笔者已 氛，而 [乖嗨咧]腔调的音乐则是温情、舒缓、端 有另文论述 [1](P1，和其他腔调的衬词一样在表演 庄的旋律，显然没有热烈欢快的舞蹈气氛，于是艺 中起着举足轻重的作用，突出了云南壮剧的民族色 人们便把欢快、活泼、跳跃的 [依嗬嗨]腔调的 【五 彩。[乖嗨咧]腔调的器乐曲牌不多，还显得单一。 更调 】(一 )和 【螃蟹调 】吸纳到该剧作为众女扇舞 [乖嗨咧]腔调主要分布在富宁县的剥隘镇、那 音乐，很好的渲染了舞台气氛。再如富宁县阿用乡 能乡、阿用乡和花 甲乡。旋律优美流畅，表现力丰富， 平兑乖嗨咧土戏班在演出传统壮剧 《朱员外》时， 具有顽强的生命力和适应性。[乖嗨咧]腔调在富