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己0a9 电影剧作风格的生成 ■张玉香 我们在讨论电影的时候，动辄 在于我们的经验系统中，能够进入 说某个导演有什么样的风格、气质 理论描述中的东西还非常之少，∞ 或味道，某部作品感觉怎样怎样， 而将主观感觉的东西推进到相对科 【摘要】 或凌厉，或壮观，或细腻，或温 学的、精确的理论研究层次，本身 馨……所有上述字眼，其实都是与 就存在着很大的困难。 风格问题由于其固有的感性、主观 风格有关的描述。也就是说，我们 但是，有难度不等于不可讨论， 性、经验性而少有人研究，但在电 对某个导演或某部作品最直观、最 不可研究，至少我们可以暂时避开 影创作中是极其重要的问题，尤其 感性的把握，就是对风格的把握。 客观的纯理论角度，在应用理论的 在剧作实践中。本文尝试在应用理 论层面总结剧作风格生成的规律， 换句话说，对观众影响最大也最直 层面对风格问题进行探讨，总结与 围绕风格的“情感性”这一核心， 接的，正是风格层面。从这一角度 风格相关的一些规律，以指导创作 结合电影片倒，从题材分析、人物 看来，风格问题显然大有研究的必 实践。尤其在剧本创作中，不可避 塑造、结构模式、氛围营遣、节奏 要。但无论是纯电影理论，还是相 免地要遇到剧作风格设计、风格规 表达、文字感觉等剧作要素与风格 关的电影应用理论，都很少涉及这 划的问题，即风格的生成问题。这 的关系入手，探讨风格生成的影响 一话题，更缺乏一种系统的、全面 些问题包括：在剧作创作实践中， 因素，力图使剧作的风格规划与设 的研究。不过，大卫·波德维尔在《电 某种风格究竟是怎样形成的?风格 计成为相对主动的、可操作的过程。 影艺术——形式与风格》一书中， 的生成有哪些影响因素?我们在剧 相对集中地探讨了风格问题。但从 作创作中应如何把握一种风格的创 【关键词】 书名就可以看出，此书重点从电影 设，使我们对风格的追求在一定程 剧作风格设计情感基调 形式，视听语言的表现角度来谈论 度上成为一种主动的，可操作的过 风格，局限性是显而易见的。为什 程? 么会出现这种现象?主要原因在于 风格这个主观的问题很难纳入科学 一 “风格”与“剧作” 研究的范畴。我们在运用与“风格” 的概念理解 相关的字眼时，往往在表达一种感 性的，主观的，笼统的、模糊的感觉， 在谈论电影剧作风格的生成之 正如王志敏在他的《(美学分析原理》 前，有必要对风格的概念和剧作的 一书中所指出的，大量的东西仍存 概念进行一下讨论。如上所述，尽 67 蜃鼍撩燃学报 管风格作为一种感性的、主观性的 义也就决定了本文探讨的范围与对 们。相对来说，中国“第六代”导 概念很难对其进行精确客观的界 象。