生活 传统 风格——论陈子庄的绘画艺术.pdfVIP

2011年第 2期 淮南师范学院学报 No．2．201l 第 13卷(总第 66期) JOURNAL OF HUAINAN NORMAL UNIVERSITY General No．66．Vo1．1 3 生活 传统 风格 一 论陈子庄的绘画艺术 李 梅 (淮北职业技术学院，安徽 淮北 235000) f摘 要1陈子庄是一个独具个性和风格魅力的画家，他从传统入手 ，以生活为创作之源，认为绘画 应通‘‘|心灵”，得“机趣”。追求平淡天真、迹 简意远的艺术境界。他善于攫取身边平凡的素材 ，重视身边的 美．关注普通百姓的生活。尽 管他后期是生活在精神禁锢最严酷的文化大革命 时期，他的绘画作品却几 乎没有任何政治色彩。而是按照艺术自身规律付诸实践。“文革”结束后，正当人们为中国画的发展焦虑 和茫然之际。陈子庄横空出世。他的画昭示了传统文人画精神的博大精深和未有穷时，这正是陈子庄绘 画艺术的魅力和价值所在。 r关键词1陈子庄；绘画艺术；生活；传统；风格 [中图分类号]J203 [文献标识码]A [文章编号]1009—9530(2011)02—0058—03 陈子庄(1913-1975)，四川荣昌县人。他 的一 树画得黑，房子也画得黑 ，此乃画法所忌 ，但我偏用 生经历充满了坎坷和传奇。前半生闯荡江湖，以鬻 之。因为实际上从远处观察 ，往往房子 、石头不易区 印卖画为生。直至 20世纪 50年代 ，生活才安定下 分。观察 自然要贵于发现 ，别人不能表现的，我们要 来 ，他开始变法 ，逐步形成了 自己的艺术思想体系 想，要画。”f1]如《蜀山村居图》中，山石、房子都是土 和独特的“子庄风格”。60年代 ，是他绘画创作的旺 红色，大块 的色面 ，中间是以淡墨勾勒的线条，调子 盛期。几年间，他频繁地在四川各地写生 ，为创作 耐看，朴素简洁。房子与山石所用的线条不同。石上 积累了大量的生活素材。在“文化大革命”的 10年 之点，有浓淡、虚实、疏密、高低的区别，没有人工雕 里，他承受着政治、经济的双重压力 。创作出数以 琢之气 ，一派 自然 ，抑扬顿挫 ，构成 了节奏感 、韵律 千计 的精美山水、花鸟作品。他对 自己的作品充满 感 、诗意。 自信，曾说 ：“我死之后，我的画定会光辉灿烂，那 陈子庄在 自然和生活中能敏锐地发现客观景 是不成问题的。”『l1如其所言，他生前寂寞耕耘的硕 物 中包含着的美．但在创作上却决不做 自然主义的 果 。在 1O年之后的中国画坛掀起波澜 。引起了同 如实描写，而是非常重视主观创造精神的发掘。他 行的惊异 、感喟与沉思 ，他的绘画艺术 以一种 自然 指 出“作画是生 活发现生化而来 ．”这里 的“生化” 活脱、随意潇洒、超凡脱俗的格调被中国画界认 是通过艺术 的再创造将生活的景象升华到艺术的 知。 形象 ，即是把客观形象人格化、理想化的过程 ，非常 一 、 源于生活 超越生活 深刻地揭示了精神境界对客观世界的超越。他 的画 艺术的生命存在于创造之中．探索开拓艺术 面形象浅近单纯，笔墨洗练简赅 。以“拟人”的方式 ， 突破点是每个画家的重要任务。陈子庄着重强调 写出各种调皮、活泼、有着内在生命力的形象。 艺术与生活的联系，强调要从“体验生活人手”，这 “我的绘画最大的特点是描写大 自然的性格 一 看法尽管与古人的“外师造化…要看真山水”等 在理论上 ，一幅创作是作者全人格 、全生命力的表 不无联系 。但不言“造化”而说“生活”．表 明他 比古 现，我努力想做到这一点。”f1]陈子庄拥有着不傍依 人更为深刻地认识到写景抒情都必须着眼于 自然 于人的独立人格 。他较长时间深入到乡村．过着坎 与人生不可分割的联系上 坷、清贫的生活，造就了他艺术创作安然 、平静 的心 自然与生活是陈子庄创作的源泉 ．他在 自然 境。在这种情况下，他体验和潜心观察农家生活．在 和生活 中