论张爱玲的两次感情经历对她创作的影响-杨瑛.docVIP

陕西省广播电视大学 毕业论文 论文题目： 论张爱玲的两次感情经历对她创作的影响 姓名：杨 瑛、 学号：081060646 专业：汉语言文学 层次：专升本 指导教师：费团结 学习中心:汉中电大 [1]所以了解张爱玲的作品便多了一个途径，那就是从她的生活经历来了解。 文学既是苦闷的象征，也是宣泄情感, 平衡心理的最好手段，年少的张爱玲体验到了被父母抛弃的孤独感，父母不幸的婚姻直接导致了她亲情的缺失。她在《迟幕》中写到了这种刻骨的体验：“只有一个孤独的影子，望着这发狂的世界，茫然的像不了解这人生的谜。她是时代的落伍者，在青年的温馨的世界里已被摈弃了，她不觉的已经坠入了暮年人的园地里了，青年人的容貌，盛气都渐渐的消磨去了。”既而被闪的惨痛经历更是张爱玲无法抹去的黑色记忆。在《私语》中张爱玲不顾伤及父亲的颜面讲述了这次噩梦般的经历：先是后母的挑唆，父亲莫名的狂怒，莫名的施加拳脚，被禁时又患上了严重的痢疾，差点死去。虽然“我也知道我父亲绝不会把我弄死，不过关几年，放出来以后我已经不是我了。数星期内我已经老了许多年。”她看着这静静的杀机在这楼板上的蓝色月光里，死神的隐现带来了生命中的第一场噩梦。不得不说这次少年的囚禁是一次剥夺。那粉色温暖的无忧无虑的童年梦境被扼杀了，她被放逐放出童年的伊甸园，从此陷入了无法改变的孤独中。 所以在张爱玲 早期的散文里对自我形象的描述很低调常是压抑的、委屈的，而且带点早熟的世故。在《气短及其他》中的“小女人”一节，她描写一个八九岁的女孩： “微黄的长长的脸、淡眉毛，窄瘦的紫袄蓝裤,低着头在阶沿，油垢的头发一缕一缕披到脸上来，和一个朋友研究织绒线的道理。我觉得她有些地方很像我，走过的时间不得多看了两眼。她非常高兴的样子，抽掉两根针，把她织好的一截粉蓝绒的小袖口套在她朋友腕上，她朋友伸出一双手后，左右端祥，也是喜孜孜的。她的绒线一定只够做这么一截小袖口，我知道，因为她很像我的缘故，我虽然一路走过去，头也没回，心里却稍稍有点悲衰。” 她在小女孩身上看到自己，就像镜中的影像，女孩是寒酸和匮乏刻苦，却不以为苦，还表现出高兴的样子。正是意气风发的张爱玲内心深处的那个寒酸、自得的小女孩并没有长大，而她的童年竟是这般的不堪回首，却又让她再三回首。因为那里有太多的回忆，想忘却却又太深刻了。 另一则“狗”，则带点俏皮的自嘲。“今年冬天我是第一次穿皮袄。晚上坐在火盆边，那火，也是灰掩着的一点红，实在冷，冷得瘪瘪缩缩，万念俱息。手插在大襟里，摸着里面柔滑的皮，自己觉得像只狗，偶尔碰到鼻尖，也冰凉的，像狗。”[2] 披着毛皮的自己，回复到家禽类的驯良与原始，虽是个戏拟，但她通常用猫来形容女人，猫的意象经常出现在她的小说中，代表神秘和飘忽的人生。像狗，忠实而呆笨，连她自己也觉得可笑。所以她这样描写自己“我发现我不会削苹果，经过艰苦的努力才学会补袜子，我怕上理发店，怕见客，怕给裁缝试衣裳，许多人尝试着教我织绒线，问我电铃在哪里我还是茫然，我天天乘黄包车去医院打针，接连三个月，仍然不认识那条路，总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。”[3]她怀疑自己生存的能力，也透过这种挫折贬抑自己。在自我怀疑中，她感到生命的残缺不完美。 “生活的艺术，有一部分我不是不能领略，我懂得怎么看‘七月巧月’，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生……生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”[4] 母亲的家里没有父亲的斥责，没有后母的脸色，没有灰暗的空气，可是并非没有压力。母亲的那句“我真懊悔小心看你的伤寒症。我宁愿看你死，也不要看你活着使你自己处处受痛苦。”她看出了母亲对她能力的怀疑。怀疑这个女儿是否值得她做出那样的牺牲。母亲身边的生活时时在考验着她的自信，使她感觉到生活的吃力，她对母亲从小怀有的浪漫情怀不断的被消磨，母亲的家不再是柔和的了。当她去香港上大学时，她拒绝了母亲送她的意思。过去和母亲分别是不知道伤感，而现在是不愿意伤感了。窥破亲情的她对生命作了这样的总结：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。” 张爱玲似乎比别人多了一双眼睛不断的观看自己，洞察到人与人相爱很困难，因此人是自私的。无论是亲人还是恋人都是一样的。《倾城之恋》中的白流苏在离婚之后住在娘家，哥嫂骗光了她的钱，便冷言冷语的要将她逼走，而她也终于出走了，抱着受委屈的心情，拼着接受罪恶的挑战，在罪恶中跋涉。以她残剩的青春做命运的一掷。但她并非全由于负气，还更由于这古老家庭的颓败生活，埋葬了一代又一代的青春。没有同情，没有一点风趣的残剩，是这么一种凄凉的情味，使她的出走类似逃亡。这种颓败的气氛，以前她是没有感觉到的，因为她在此中长大的。