篆刻与传统林空间构成的关联探究.PDFVIP

中国月期刊咨询网 篆刻与传统园林空间构成的关联探究 副标题#e#摘要篆刻艺术从某些方面来讲，是更纯粹的园林艺术的体现，它的要素简单而意向深刻，精粹了园林艺术 中的植物、建筑、水体、地形等等装饰为点线面的单纯的表现形式，将五颜六色综合为红白双色。本文从空间构成的 角度意图发现两种艺术存在的关联，并探索园林设计的新的思路。 关键词篆刻中国传统园林空间构成关联要素 篆刻艺术融绘画和书法为一体，在一个局限的空间内进行设计布局，它包含于书法艺术，它兼容书法艺术点线造型、 线条笔意，同时又独具刀工情趣，是容万千景象于方寸之地的精炼的书法造型艺术。相较之传统园林复杂的设计要素 ，它的造型体系单纯，我们更能从中体悟到空间布局的形式感。 1.构成元素 如果把一件篆刻作品以构成艺术的眼光来看待，从而舍弃它作为文字的独特含义，我们可以从中提炼出“点、线、面 ”这样的三元素，这也是我们入手分析园林空间和篆刻布局的相似性的前提。 从某种意义上来说，园林是广义的建筑，是由山石、花木、水域及狭义的建筑所组成，可视为是建筑与环境所构成的 空间体。拆分来看中国传统园林物质构成要素，若抛弃使用功能，仅凭借其造型及外形审美，我们不妨结合篆刻基本 构成要素来进行分类： 点：建筑（厅、堂、馆、亭、台、楼、阁、轩、榭、舫）、山石、岛屿 线：廊、桥、河流、墙垣 面：湖泊、山体、植物 1.1“点”空间 东晋女书法家卫铄在其书论《八阵图》中将笔画“点”比喻为——如高峰坠石，磕磕然实如崩也。在篆刻布局中，“ 点”空间是最短促、最基础的构成元素，但往往在空间布局中起到点睛之用。 “点”空间物质构成要素在园林中通常占有空间主导，起到定义空间性质，或作为重要观赏点，起到引导视线的作用 。 作为“点”空间的山石，主要为叠石假山，体型可大可小，与庭院空间尺度相称。计成在《园冶》“掇山”中将庭院 掇山按其所在位置分为：园山、厅山、书房山、池山、峭壁山。无论位置在哪，其作用为障隔视线、组织空间、增加 景深和层次。在庭院入口处常常布置假山或体型较大、姿态优美的独立块石，以作障景，绕过山石，峰回路转，方始 窥见院内山池亭台诸多景物。 园林建筑因其使用和观赏双重功能、观赏点和观赏对象的多种角色特征，而成为园林内不可缺少的组成部分，不仅有 助于限定空间、划分空间、形成区域、增加景深和空间层次，而且通过组合庭院，造成园林空间丰富的变化。建筑在 景观结构中常具有结点和焦点的作用，与路径结合，形成观赏路线，成为景区景点的重要标志和构图中心，支配整体 空间结构。此处，“点”空间建筑特指形体相对于园林空间较小，起到点景作用的园林建筑。如苏州拙政园远香堂， 位于全园中心景区——雪香云蔚景区的中心，体量和位置使其理所应当的成为全园中心。 1.2“线”空间 线是篆刻构成最主要的元素，大部分的空间塑造都是由线条完成的由于线条具有时间特征，即过程感、流动感，因此 线条具有空间的引导性和指向性。此外，线条还具有空间的分隔、拆分，意蕴的延续性等等作用。 园林物质构成要素中属于“线”空间的有廊、桥、河流、墙垣等等，植物在某些情况下具有完善空间围合和界面构图 的功能，也属于“线”空间的一类。“线”空间物质构成要素在园林中通常为空间的屏蔽，视线、心理的延续等功能 。 廊，用于建筑间的联系，可与路径结合作为游览路线；起到划分空间，增加景深和层次的作用。法国传教士王志诚曾 这样描述：“……游廊不取直线，有无数转折，忽隐灌木丛石，忽隐假山石前，间或绕小池而行，其美无与伦比。” 如 桥是山水园林不可缺少的构筑物，桥跨河涉水，联通岛、堤、洲，不仅是水上通道，还起着分隔水面、增加景深的作 用。如苏州拙政园小飞虹，廊桥，不仅连接水院两侧的建筑，同时作为空间边界，围合出小沧浪水院。 河流，特指是线状的水体。“线”空间水体常用来限定空间、划分空间；此外，还具有将不同的景点、景物和空间联 系起来，产生整体感的作用。动态水体——溪涧、涌泉、瀑布等等常作为空间焦点，赋予空间以独特个性。 墙垣，用来区分内外，构成边界，也用于划分园林空间，遮蔽视线，形成小庭院。墙垣上的虚空部分，如漏窗、洞门 等，可造成墙面的虚实变化，使视线渗透、穿越，增强空间的流动性。 1.3“面”空间 篆刻艺术中，“面”空间体现在大面积的留朱布白中，即所言“计白当黑”。“面”空间以其相对大的面积，往往在 中国月期刊咨询网 布局中占有支配性的地位。通过对比、呼应等处理手法，也较易使人产生深刻的印