上海青年戏剧编剧生存报告.docVIP

上海青年戏剧编剧生存报告都说现在的年轻人耐不住寂寞守不住清贫,都说现在的年轻人只赚钱不做梦,既然“戏剧编剧”这个行业本身已如文艺批评家毛时安所说,像老虎熊猫一样临危待救,而年轻人又是任何职场里机遇和报酬都最弱势的那一群,于是,在做这次采访以前,我们是做好准备要听到很多抱怨的声音的。然而事情出乎预料,接受采访的青年编剧们确实都提到了经济的窘迫,然而他们首先呼吁的却是:能否得到充分的平台和机会;首先关心的亦是:行业的未来和戏剧的明天。可以说,做这个调查,我们的初衷是提供一份尽可能客观的“数据”来“发掘问题之深”,可是调查结束之后,我们觉得,问题是客观存在的,问题是亟待解决的,但开卷之首,我们只想把“非澹漠无以明志,非宁静无以致远”这句古语,送给下文那些依然在戏剧编剧这个清贫的行业里坚持华丽梦想的年轻人。 姓名:蒋东敏 现职:上海越剧院艺术创作室,编剧 毕业几年:上海戏剧学院毕业,第14年 工作量:一年两部大戏 月收入:工资收入1750元,稿费收入不固定 你觉得现在的生存状态是怎样的: 一般。 最盼望什么政策: 能给予青年编剧实践的平台,提高创作人员的工资和稿酬。目前的戏剧界,对知名编导的需求比较大,而对我们这样的青年编导,信任度还不是很高。这也可以理解,现在搞戏都不容易,都想出精品嘛。然而,对于我们来说,实践是提高业务水平最好的方法。因此真的很希望能多给我们一些实践的机会,实践的平台。 编者按: 蒋东敏说,写戏是很艰苦的一项工作。一个选题从构思到搬上舞台,要经历至少一年的时间(有的甚至几年,十几年;还有的始终无法搬上舞台)。要写好一个戏,要付诸很多的心血。而目前就稿酬而言,得到的与付出的还是很有些差距的(剧院职务创作大戏1万、小戏4千,还都是税前的;院外当然会高一点,但要看机会,要看运气)。虽然当初选择这个行当是因为喜欢,那么即使清贫也可以接受的;然而经济效益还是会影响创作状态,毕竟还是要养家糊口的,“如果没有稿酬收入,剧院的工资连儿子每月的教育生活费都不能保障,更不要说提高生活质量了”。可是不等我们出言安慰,蒋东敏转言又道,当然,作为创作人员,自身业务能力也是需要不断提高的。能力强,作品好,自然稿约会多,稿酬会涨。编剧还是要靠作品说话的。 姓名:洪靖慧 现职:中福会儿童艺术剧院,编剧 毕业几年:硕士毕业,第4年 工作量:一年写一至两部大戏 月收入:1400每月,创作的戏如果剧院不排演,就分文没有,这是所有的收入 你觉得现在的生存状态是怎样的: 很艰难。 最盼望什么政策: 希望各个院团对年轻编剧不要设门槛限制,比如不要有“儿童剧编剧就只适合写儿童剧,话剧编剧就不适合写戏曲”的想法,更多考虑给年轻编剧机会,更多考虑这位编剧的写作才能和专业素养值不值得培养,一切以作品说话。 编者按: 说到“不要设门槛”这个话题时,洪靖慧特别提到很感激儿艺的蔡金平院长和话剧艺术中心的杨绍林老师、吕凉老师。蔡院长鼓励她在本院工作完成的前提下去尝试各种剧本创作,而杨老师和吕老师也接纳了她的大纲,给了她创作话剧的机会――并没有因为她是一名儿童剧编剧而放弃她的作品。大概因为洪靖慧是个儿童剧编剧,她说话很感性,也很有激情,她说:“编剧都是有梦想的,在上戏戏文读书时,老师问谁想成为剧作家,只有我一个人举手。从戏文本科到现在已经近十年,这份梦想没有改变过。编导培训班罗怀臻老师的话,让我很感动,他说青年编剧应该立志成为剧作家。尽管现在这个时代已经到了提及剧作家的梦想别人觉得好笑的地步,但我还是坚信,没有梦想的人在任何行业都无法成功,我想成为剧作家,愿意为此努力。”知识分子愿意为梦想固守清贫,但现实生存的压力让人需要做一些选择。洪靖慧曾经一度靠写一些自己不喜欢的东西来维持生活。08年4月到09年9月,她一直为电视台一档搞笑类旧上海情景喜剧担任总编剧,她不讳言地说,做这份工作就是为了赚钱,确实收入颇丰,每月可以有2万元进账。但她一直不快乐,赚钱都无法快乐。“后来我终于想通了,源于从事这份工作,我的创作时间全被占据了,我没有写作快感了。我对自己没有认同感,我感到离我的剧作家梦想在背道而驰。你的文字让你没有任何激情了,你如何创作?所以在09年年底,我毅然主动辞职,选择把事业重心转到让我有激情、有理想的创作中来。许多人说我的决定很傻,主动放弃年收入20万又很轻松的一份优差。但我决定提前为自己的梦想买单,想成为一名剧作家,就必需放弃一些;尽管,我知道,这条路会非常艰难。但每个人必须对自己负责,年轻的时候如果没有尝试过努力接近梦想,将来一定会后悔。”这个时代,能安静下来一直坚守剧作家梦想的年轻人真的不多,我们希望她梦想成真。 姓名:金宙?