汉代反映生产劳动纹样画像石的艺术特色.docVIP

汉代反映生产劳动纹样画像石的艺术特色 　　汉代的画像石艺术作为一种独特的艺术类别，具有非常大的艺术影响力和研究价值。本文重点通过对汉代以表现日常生产劳动为主要装饰纹样的画像石展开研究，从艺术构图方面对具有代表性的画像石装饰纹样进行分析，结合现代美术的构图技法理论，进一步论述画像石装饰纹样所具有的艺术特点和艺术价值。 　　在中国古代艺术史发展中，汉代作为一个统治时期长达400多年的封建王朝，涌现出了众多独特的艺术门类，其中，汉代的画像石艺术是最具有代表性的艺术表现形式之一。画像石，实际上是汉代人们在营建地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑时所使用的刻有丰富装饰纹样的建筑构石。画像石艺术不仅是汉代古典艺术发展的一个巅峰，而且对汉以后艺术的发展起到非常大的推动作用。 　　一、画像石纹样的类别 　　目前，经过考古出土并被发现的汉代画像石数量较多，分布地域非常广阔，纹样形式也非常丰富，几乎涵盖了汉代时期人们生活的方方面面。在这些纹样中，有的是对现实生活的真实反映，有的描写的是升仙传说，有的描绘的是历史故事，等等。反映现实生活的画像石占比较大，其中表现生产劳动方面的纹样写实性很强，非常精彩。这些纹样内容主要包括农耕、冶铁、狩猎等日常的生产劳动。 　　二、产生背景 　　秦朝灭亡以后，国家的政治体制荡然无存，礼崩乐坏，各地相继爆发了大规模的农民战争。连年战乱，时局不断发生变化，社会动荡不安，经济也遭到了非常严重的破坏。大量百姓食不果腹、流离失所，生活异常艰难。公元前202年，汉朝建立，摆在新兴的汉帝国面前的是大量亟待解决的问题。首先就是要尽快发展经济，恢复农业生产。汉朝初年，统治者采取了“休养生息”的宽松政策治理国家。尤其是文景两帝又进一步采取了轻徭薄赋、与民休息的措施，极大地减轻了农民的徭役和劳役负担，稳定了汉初的统治秩序。正是由于诸多惠民政策的推行和实施，汉朝国力得到明显加强，人民生活水平显著提高。稳定的政治环境和先进的生产技艺使人们开始关注发展生产，人们崇尚生产劳动，并将包括农牧、渔猎等日常生产劳动的形象作为装饰纹样，以艺术化的手法表现出来，这些纹样在现今发现的画像石上表现得尤为生动。 　　三、表现生产劳动类画像石纹样的艺术特色 　　（一）农耕图像 　　汉代转变了秦代以来的治国政策，采取休养生息、无为而治的治国理念，使汉初社会的农业生产得到了飞速发展。中国自古就非常重视农业生产，尤其是到了汉代，牛耕技术的普遍推广和铁制农具的大规模使用，促使以耕种为主的农业活动成为汉代人民的主要生产方式。因此，在汉代画像石的纹样中，出现了许多以耕种为题材的装饰纹样。目前，在我国的陕西、山东、山西、内蒙古、江苏等地均有农耕纹饰的画像石出土。其中，以陕西绥德和江苏睢宁双沟先后出土的两幅《牛耕图》画像石最具代表性。 　　陕西绥德地区的牛耕图画像石主要表现了一大一小两个人物和两头耕牛在田间劳作的形象。画面正中，一个由木头做成的架子横架在两头牛的颈部，两头牛拉犁并列前行。画面对犁的刻画非常细致，架子上有犁辕，后面连接着犁铧，两头牛同时用力，极大地提高了耕种效率。由此可见，汉代人们已经熟练掌握了铁制农具的制造和使用技术。耕牛后方，绘有两个人物形象，其中一人，身形较大，表现突出。此人跨步前行，一手扶犁，另一手则举鞭赶牛，驱使两头耕牛同时向前移动。在他身后，有一身形较小的人物形象，他被安排在整幅画面的左下角，紧随着扶犁者亦步亦趋，全神贯注地从手中的布袋中掏出种子播种。画面中的各种形象浑然一体、古朴大气，生动地表现出一个田间农业生产的劳动场面，具有独特的艺术风格。 　　江苏睢宁双沟地区的牛耕图画像石所表现的内容则更加热闹，形象也更加生动。画面主要描绘了两头耕牛，并行拉犁耕种，一人正扶犁驱牛犁田。值得一提的是，画面在人物的表现方面尤为出色，通过对人物衣着、面部表情、身形姿态的细致刻画，增添了画面的观赏性。扶犁者身着薄衫、裤腿上卷，腮部微鼓，大声赶牛前进，一副悠然自得的神态。自他身后，紧随一名瘦小的人物，左手挎篮，右手撒种，边播种边提醒前面的人不要偏离位置。在田地不远处，还有两个身着长衫的人物形象，一人挥锄，正在锄草，另一人则肩挑长担，担前为壶，担后为筐，行走飞快，希望能将热腾腾的饭食送给在田地中辛勤劳作的家人。对于这些人物细节部分的描绘，唯有创作者基于对现实生活的充分观察，才会将人物形态、肢体语言表现得如此栩栩如生。画面右侧一辆双辕车停放在田隅，车上栖卧着三只鸟，车下伏卧着一只犬，完整地展现出一幅内容丰富、生动活泼的田间劳作画面。 　　创作者在画面的构图上巧妙运用对比的方法来设置各种形象。在人物表现方面，有的人物画的非常高大，而有的人物画的却非常瘦小；在画面内容方面，有的形象表现的动感十足，而有的形象则是静止不动。正是由于这些不经意间显现出来的对比，