从《涛声》的互补性材料看中国音乐风格的继承与创新.pdfVIP

从《涛声》的互补性材料看中国音乐风格的继承与创新 l 73 从《涛声》的互补性材料 看中国音乐风格的继承与创新 I文◎秦川 《涛声》虽然是早些 一、关于音乐风格问题的历史考量 了不少中外的因素 从第一台古钢琴(或键盘乐器)传人我 中国风格的一块敲 国到第一首由中国人创作的钢琴作品，其间 钢琴事业发展中曾 些问题的重新思考 约有三百余年(160l—1915年)①，这段在中 国鲜有记录的钢琴音乐史暗示出中国传统 《涛声》是钢琴! 音乐与西洋乐器之间的隔阂和文化差异。从 四乐章，创作于197 第一首中国人创作的钢琴作品到齐尔品于 采访时，汪立三本， 过程：“那年，东山曳 1934年11月倡议并出资在上海国立音专 举办的“中国风味钢琴曲创作征奖比赛”活 立三)因经济窘困，： 动，中国作曲家开始探索将钢琴融人中国音 民画报》上看到他创 了我，于是产生了仓 乐生活则仅二十年(1915—1934年)。虽然 有其他的历史因素影响，但这两段多达十倍 成组曲，但写完《冬 计数的时间差说明钢琴并不是与中国传统 接着写了《涛声》和 音乐格格不入，而是应当如何去交融。现如 组曲。后来在北京再 今席卷全国的钢琴“考级热”以及作曲家和 说音乐有些沉闷，甸 钢琴演奏家在国际舞台上的频频获奖，一方 他虽是外行，意见去1 面说明国内和国际音乐界对中国钢琴事业 个乐章。于是急忙一 的认可；另一方面，中西方音乐文化在钢琴 一乐章；我妻子吴启 这件“乐器之王”身上的融合所产生的巨大 g ①史料记载，160l 价值也证明，它们的交流与融合是成功的典 二月二十一日)利玛窦一 范，值得从理论上深入研究。如何在钢琴这 一架古钢琴。有据可查酆 元任．他于1915年创作： 件洋乐器上奏出“中国味”正是其中最值得 期的《和平进行曲》是第一 “玩味”的一个问题，这也一直是中国的作曲 历史背景材料可见笔者月 家和钢琴家所面临的实际问题。汪立三的 与演奏的五度关系研究》 74 I幸崇研究2013年11月第6期 作品完成后，我先把谱子寄到日本给东山魁 誉为是“中国钢琴音乐在新时期的第一个里 夷，他找团伊玖磨征求意见，团伊玖磨给予了 程碑”④。由此说明这首作品所具有的代表 充分的肯定。后来我把录音寄给了东山，他听 性。虽然作曲家是观看日本画家的画作后有 后大加赞赏，回信十分热情。”②《涛声》最早 感而发，且作品主题也采用了日本的“都节” 单独发表在《音乐创作》于“文革”后复刊的 调式，但我国的音乐理论家一般仍把它视为