后殖民流放作家的创伤与救赎——《米格尔街》的黑色幽默叙事解读.pdfVIP

第27卷第2期 V01．27．No．2 2017年6月 June2017 后殖民流放作家的创伤-7救赎 ——《米格尔街》的黑色幽默叙事解读 熊亚芳 (常州工学院外国语学院翻译系，江苏常州213002) 摘要：2001年诺贝尔文学奖获得者维·苏·奈保尔是一位典型的后殖民流放作家，其早期作品《米 格尔街》以黑色幽默的笔调，真实地记录了前殖民地特立尼达西班牙港一条小街上市民们的殖民地生 活，塑造了一系列殖民地边缘人形象。本文主要从两方面——边缘人形象的塑造和变形摹写的运 用——分析和探讨了作者如何成功运用黑色幽默元素，正视自己作为后殖民流放者所历经的创伤，以完 成对自我的救赎。 关键词：奈保尔；黑色幽默；流放作家 在百度词典中，黑色幽默被定义为“美国六十年 着。更重要的是故事让读者笑过之后，体会到米格 代产生的一种文学流派名称，是一种阴暗、悲观、绝 尔街上的那些男男女女在这片前殖民地上价值认同 望的幽默。”黑色幽默小说主要突出描写人物周围世 的混乱和对生活的无望，对殖民者滑稽的模仿而导 界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的 致自己人格的迷失，使读者在阅读过程中忍俊不禁， 嘲讽态度表现环境和个人(即“自我”)之间的互不协 却同时发现自己笑中带着心酸的眼泪。 调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成 奈保尔是一位典型的后殖民时代流放作家，他 畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又 的流放可以追溯到其祖父1880年作为契约劳工从 令人感到沉重和苦闷。因此，有一些评论家把“黑色 印度北部漂洋过海移民到特立尼达的甘蔗园里谋生 幽默”称为“绞架下的幽默”或“大难临头时的幽 开始，这次于他而言属于被动的地域流放将他带离 默”。‘1] 了自己的母国印度，远离了印度文化。他出生在特 2001年诺贝尔文学奖得主维·苏·奈保尔较立尼达，一个先属于西班牙后属于英国的殖民小岛， 早时期创作的短篇小说集《米格尔街》虽然不是在黑 这片生于斯长于斯的土地给他的人生烙上了深深的 色幽默小说和存在主义哲学盛行的时代产生，但在 殖民印记，他一直想要逃离，因此，后来，他到了英国 此书中，奈保尔借助一个孩童——即小说的叙述者 牛津求学，并最终定居英国，开始了人生中的主动流 “我”——的视角，叙述了在后殖民地特立尼达的一 放。多次的流放让他经历了多种文化的碰撞和融 条小街(米格尔街)上，各色人物所经历的殖民生活 合，文化的多元与混合让他的归属感无处安放，流放 体验。小说集由17个短篇构成，没有连贯始终的情 者“处处无家”的流亡感和边缘感一直如影随形。任 节，但每个故事彼此有联系。作者通过充满辛酸而 一鸣在《后殖民：批评理论与文学》中指出：“流放的 又深情的回忆，以一种旁观者的幽默，辛辣地讽刺了 这种生存状态，就成了后殖民作家笔下主人公生存 米格尔街上人们的种种愚昧和混沌，又同情于他们 状态的特征。”[23在《米格尔街》中，奈保尔运用黑色 朴实的无知和天真，及对于那些琐碎卑微理想的执 幽默元素所创造的所有角色和故事，就正是他自己 收稿日期：2016—10一25 基金项目：常州工学院校级科研项耳“诺奖作家维·苏·奈保尔和多丽丝·莱辛的流亡空间书写研究”(YNl436)。 作者简介：熊亚芳(1974一)，女，湖南湘潭人，硕士，讲师，研究方向：英语文学和英语教育。 万方数据 26 湖南工程学院学报 作为流放作家在流放过程中