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审美与艺术学f73 意象油画的形式语言表现分析 文／叶敏 摘要：意象油画形式语言的内核在于“意象”，中国传统艺术精神为其形式语言提供了无尽的源泉。无论是意象 油画形象与时空的塑造、运笔用色的趣味以及整体气势的抒发都充分体现了中国文化独特的美学特质。通过对意象 油画形式语言的探索，有助于更深层次地理解意象油画的文化价值和意义，为架上绘画的发展提供新思路。 关键词：意象油画；形式语言；表现分析 基金项目：本文系江苏省高等职业院校专业带头人高端研修资助项目(2016GEFX047)研究成果。 意象是“意”与“象”的统一，是心与物交融的体现，即 胸中之象，而非H艮前之象。这使得画面形象统一浸润在苍莽无 “对象的感性形象与自己的心意状态相融合而成的蕴于胸中的形 边的意味中，也体现画者的真实意念。 象”11]。意象思维是中国传统哲学特有的一种既重视客观现实又 二、时空合一 重视主观感受的思维方式，强调在似与不似之间传神写意，追 求“天人合一”的意境美。作为意象油画所依附的核心内容，意 中西传统绘画在对现实空间的表现上存在着明显的差异。 象将意象油画的形式语言明确指向如大象无形般空灵悠远的东 西方传统绘画营造空间以科学性再现物象空间位置的焦点透视 方氛围。尚辉认为：“意象油画和西方本土油画最大的区别，乃 为主要表现手法，描绘一个固定视点范围里的所见景象。如宗 在于它最大程度地渗入和包蕴了中华民族的人文气质与文化心 白华所说：“西洋透视法在平面上幻出逼真的空间构造，如镜中 理。”[21因此，通过研究意象油画的形式表现特征，剖析其所表征 影，水中月，其幻愈真，则其真愈幻。【5】中国传统绘画的布局则 的文化内涵，对于延续传统文化，重塑中国油画的文化性具有 灵活多变，完全不被特定的时空所限，而是根据画家的主观需 重要意义。 求立意定景。在空间处理上采用散点式，以鸟瞰、运动等多视 点的方法营造全方位、多时空观看模式，从而能使咫尺之图写千 一，得“意”忘“形” 里之景。在流动的时空中还讲究阴阳开合的节奏，通过对空间布 在中国传统绘画创作中，画家对眼前之象不是简单孤立的 局刻意取舍、巧妙留白等手法塑造更广阔、玄妙的时空效果。 照搬或模仿，而是把客观对象与心中的主观感受相结合，把胸 意象油画的空间表现方式倾向于意象化的空间营造。画家 中之“意”投射于现前之“象”上。最终落实于画面上的形象 会有意压缩客观三维空间，加强平面化、抽象化的处理，减弱 已从对象本身中抽离解脱出来，而呈现为更高一层次的整体意 明暗、光影的立体关系。观察与描述的节点也不再固定，通过 象。苏轼认为，“论画以形似，见与儿童邻”oj齐白石也提到， 物象之间的重叠、交错、并置等方式营造跳跃性或转换性的时 “作画妙在似与不似之间，太似以为媚世，不似为欺世”[训。中国 空变化节奏，力图在画面中突破有限时空，以达到任运自由的 画讲究得“意”忘“象”，意趣或意象才是捕捉与表现的重点， 追求。同时，意象油画在形式语言上还吸收了传统水墨画中“计 它是主体精神的抒发，是高于原有客观物象的“真似”。 白当黑…虚实相生”的观念。画面布局常常刻意留白或强化虚 意象油画在形的塑造上摒弃了西方传统绘画中科学精准的 实处理，以此彰显象外之象、画外之画的时空意境。 具象再现方式，转而汲取了中国传统绘画中的意象造型理念。 吴冠中先生善于把巨大的空间、复杂的色彩关系单纯化， 画家在创作中不拘泥于无关紧要的琐碎细节，而是对客观事物 使画面呈现出近于平面排列的效果。在他众多的风景作品中， 的形进行主观的取舍，突出强调其整体性、特征性。刻意放下