2016音乐分析基础教程（主编彭志敏-人民音乐出版社）回旋原则.docVIP

5、回旋原则???? 一个主要的音乐材料的多次出现，在它各次出现之间插入新材料（或原材料的派生），以构成对比部分，这种结构原则称为“回旋原则”。??? 回旋原则，源于民歌（或民间歌舞）的连续的“问”与“答”，体现为一种“呼应原则”。如图式：ABACAD……??? 随着音乐实践的发展和历史的演变，这种原始的回旋原则与三部性原则相综合，于是形成了现在常见的“三部性连锁型回旋”样式，如图式： ??????????????????? ???? 三部性连锁型回旋???????????????? ????????????? ?? ?三部性????? 三部性?????? 三部性???????? ??????????? A??? ?? B??? ?A??? ?? C?????? A???? ?D?? ? A……????主部? 第一插部? 主部?第二插部?主部? 第三插部 主部??? 回旋的周期可多可少，但“插部”一般不得少于两个。??? 除上所述，曲式的结构原则中还有“并列原则”（以不同材料的并列联缀构成曲式的原则：ABCD）和“集中对称原则――也称拱形结构原则”（中心对称原则：DCBABCD）等等。 二、音乐的陈述类型??? 音乐作品中，处于不同部位的段落在音乐的陈述方式上，往往表现出不同的特征，从而形成了音乐陈述功能的差别。??? 音乐的陈述类型概括地可以分为两类：1、稳定的陈述类型（具有“呈示型”与“结束型”功能）特征为：（1）乐思材料较为单纯、统一、完整；（2）调性与和声较单纯、明确，通常总是以一个主要调性的确立为中心；（3）结构较为规整、匀称；（4）呈示型的陈述类型：可以是开放的。并显示出向不稳定功能转化的趋势；（5）结束型的陈述类型：必须是收拢的。强化主要调性主功能的稳定性。2、非稳定的陈述类型（具有“展开型”与“过渡型”功能）特征为：（1）乐思材料片断化、零碎化；（2）调性与和声呈不稳定功能，避免主和弦或完全终止式，较多使用不协和和弦等等；（3）结构不规整，不形成正规的乐句或乐段结构。（4）展开型陈述类型：是对基本材料的加工、发展，体现为对基本乐思的深入拓展；（5）过渡型陈述类型：是不同段落之间的连接，具有承上启下的功能。 第六章? 一段体一、?一段体的定义及其基本特征1、一段体的定义??? 由乐段及其辅助部分构成的曲式，称为“一段体”（或“一段曲式”、“单一部曲式”）。如：（引子）＋乐段＋（尾声）［注意：（1）更多时候，乐段本身就是一个完整的“一段体”（2）研究“一段体”，重点是研究“乐段”。????? ］2、乐段的基本特征???? 乐段既可以是最小曲式结构，又可以作为较大乐曲的一个相对独立的部分。概括起来说，乐段的基本特征如下：（1）有一个性格明确的乐思；（2）有一个不大但相对完整的结构；（3）有一个明确的完全终止。［注意：（1）“乐段”和“主题”是完全不同的两个概念；??????????? （2）“乐段”是指乐曲的规模或结构形态，属于结构用语；“主题”是指一种乐思，即：在一首作品中起主导作用，决定全曲音乐性格的那一部分，属于功能用语。］3、乐段的结构特征? （1）两句式乐段：由两个乐句构成的乐段，称为“两句式乐段”。两句式乐段是由“呼应原则”所形成，属于方正结构，是乐段的最典型形式。如：??????? 《信天游》 陕北民歌?? 《曲式与作品分析》p12??????? 《牧歌》 内蒙民歌?? 《曲式与作品分析》p13［注意：特点均为上下句“呼应”或“问答”结构；上句均为半终止，下句均为完全终止；上下句顺序不可颠倒或不可逆转，即表现出较强的功能关系；乐段常常表现出“呈示型”的陈述；乐段具有比较完整的旋律音调。］? （2）三句式乐段：由三个乐句构成的乐段，称为“三句式乐段”。三句式乐段是由“对比原则”、“三部性原则”或“并列原则”所形成，属于非方正结构，是乐段的特殊形式。常见的三句式有如下类型：重复型：aa′a″；重复、对比型：aab、abb；对比型：abc;再现型：aba? （3）四句式乐段：由四个乐句构成的乐段，称为“四句式乐段”。四句式乐段是由“起承转合原则”、“呼应原则”等等所形成，属于方正结构，也是乐段的最典型形式。常见的四句式乐段类型有：重复型：aaaa；（见《曲式学基础教程》p56）重复、对比型：aaab、aabb；对比、再现型：abba；（abab、abac、abca等等）；起承转合型：aaba、aaa′a ?? （4）五句式及以上乐段：由五个乐句（或多乐句）构成的乐段，称为“五句式乐段”（或“多句式乐段”）。五句式乐段（或“多句式乐段”）通常是由“呼应原则”、“并列原则”所形成，其音乐的发展手