台湾电影导演侯孝贤的艺术风格.pdfVIP

2008年第1期 阜阳师范学院学报(社会科学版) 总第121期 No．1，2008 Journal of Fuyang Teachers College(Social Science) Sum No．121 台湾电影导演侯孝贤的艺术风格 李 蕾 ， 李劫刚 (1河北大学艺术学院，河北保定 071002；2聊城大学教育传播技术学院，山东聊城 252059) 摘要：被称为台湾电影中流砥柱的侯孝贤，是一位非常具有个性风格的导演。他导演的电影体现了对社会人生 的真诚质朴的关注，总体上呈现的是一种恬淡、自然、达观的诗意意境。其导演的艺术风格体现在以下几个方面：题 材内容的庶民文化特质、拍摄观念的自由与执念、艺术效果的“冰山”与“火炉”。侯孝贤奠定了台湾新电影的基本风 貌，他的导演艺术风格，是其外道内儒人文情怀的最好体现。 关键词；侯孝贤；电影导演；艺术风格 中图分类号：J9O 文献标识码：A 文章编号：1OO4—4310(2008)01—0157一O3 被称为台湾电影中流砥柱的侯孝贤，他导演的影片《风 个体成长这一题材的，显示出侯孝贤对该题材的高度重视。 柜来的人》获法国南特三大洲影展最佳影片奖，《悲情城市》 《童年往事》是侯孝贤的自传。同时也是台湾近几十年的 夺得威尼斯影展金狮奖，《戏梦人生》获戛纳电影节评委会大 变迁史。影片在普通人的日常生活中反映出时代的动荡。通 奖。这些庄严而神圣的典礼，使侯孝贤无疑接近了世界电影 过迁居台湾、日夜梦回大陆老家的阿孝的父亲、母亲、祖母的 顶级大师的地位。从《就是溜溜的她》到《咖啡时光》的2O多 过世，暗示出国民党在大陆失败入主台湾后的经历：1958年 年中，侯孝贤凭借自己固守的那份坚韧与执着，以长镜头、空 “八二三”炮战，1961年反攻大陆失败，1965年陈诚病死。这 焦距、定镜拍摄等独特的拍摄手法，不断地抒发着面对个体 一 系列历史事件，使人们清晰地看到台湾当局反攻大陆的幻 成长与人世沧桑的感叹。法国著名电影评论家、《电影手册》 想的破灭，细腻地表现出台湾乡土意识在新一代心中的萌发 主编傅东评价说：“在侯孝贤身上，我看到一种很纯洁的叙述 与生长，从而使乡土人情与城市文明对立的主题再一次被复 方式，这是用另外一种眼光来看世界，这是让我感到最震惊 杂而又微妙地表现出来。 和最受触动的，通过他的电影，我更好地看到我们这个世界， 在书写和反思个体关于成长的记忆并思考生命的目的、 看到我自己。”[1 侯孝贤是一位非常具有个性风格的导演。 意义和价值之际，侯孝贤常常对成长的岁月和青春的流逝流 一 、 题材内容的庶民文化特质 露出淡淡的惆怅与感伤。《风桓来的人》、《童年往事》和《恋恋 法国导演阿萨亚斯认为：“侯孝贤的魅力来自于他拥有 风尘》等片是这样，新作《咖啡时光》也是这样。侯孝贤用电影 庶民文化的特质，这种特质也是他创作的源与动力。”其实， 胶片观察和记录个体成长的心路历程，目的是为了研究一个 侯孝贤电影的庶民文化特质正是通过电影的题材内容显示 有着更为丰富且深刻含义的问题：普通人的生存和成长与社 出来的，即侯孝贤选取的都是平常人平常事。而这种题材内 会的发展和进步之问的复杂关系。 容的出现是有着台湾电影独特的时代背景的。 侯孝贤的电影深刻地记录了在乡土文明逐渐被现代化 2o世纪7o年代的台湾影坛充斥着言情片、武打片、风月 城市生活所淹没的进程中，在台湾社会历史新旧交替的进程 片和黑社会暴力片。8O年代初兴起的新电影恰恰是对7O年 中，台湾普通人那一段段细腻的，即将逝去的成长往事和时 代电影的反动。新电影在题材上最大最重要的特征，是抛弃 代记忆。在侯孝贤的电影里，乡村的生活往往纯朴、悠然、美 了逃避现实、不着边际的