关于美声唱法中女高音中低声区训练的几点看法.docVIP

关于美声唱法中女高音中低声区训练的几点看法 　　摘 要：在声乐演唱中，由于生理结构、声带结构的不同等因素，女高音中低声区较之其他声部有明显的弱势。中低声区的统一对于演唱者来说意义重大，想要达到声区统一的效果，其根本之处在于对中低音区的把握。对女高音歌唱者来说，在练习中加入中低音区的训练和研究尤为重要。 　　关键字：女高音；中低声区；训练；美声唱法 　　美声唱法又称“柔声唱法”， 它起源于欧洲地中海美丽的半岛国家――意大利。这种歌唱方法是遵循人体各个器官在歌唱状态时的自然运动规律，包括呼吸的调整，吐字咬字及声音的位置走向等等。这样的歌唱唱法使得声音能够展现出通透、饱满且松弛的声音。美声唱法根据各声部音色音域特点，大致划分为男高音、男中音、女高音、女中音四大声部类型。 　　一、女高音的声部的特征和声区划分： 　　女高音整体音色大都是明亮的、柔美的，给人以轻快、甜美的感觉，它就像乐队中的小提琴，明亮而又美丽，声音线条连贯、柔韧，中高声区是其应用声区，也是声音表现力最漂亮和歌唱状态最舒服的声区。 　　（一）女高音的嗓音分类： 　　根据歌唱者的声音色彩，女高音又被分为：抒情女高音、花腔女高音、戏剧女高音三种类型。抒情女高音的音色抒情、优美，声音悠扬而富有诗意，在歌剧中常用于表现一些感情细腻、温柔而深情的女性；花腔女高音的特点是声音轻巧、灵活，适合演唱速度快而轻，跳动幅度较大的作品；戏剧女高音的特点是嗓音浑厚、有力，适合表现戏剧性较强的女性。 　　（二）女高音的声区划分： 　　女高音与其他声部一样，可分为三个声区：低声区（c1 -f1）、中声区（f1 -#f2）、高声区（#f2 -c3或更高），从中声区转换至高声区时，大多会有一个明显的换声区（f2，#f2，g2）。女高音声部的音无论低中高皆是混声，就是真假声柔和在一起的混合之声，高声区假声多，低声区真声多。 　　二、女高音中低声区的训练的几点看法： 　　（一）训练女高音中低声区的重要性： 　　大部分女高音即使在没有掌握良好技巧的时候，高声区也可以靠拉紧声带挤上去，所以她们更多时候并不是被高音吓到，而是被虚、散，根本找不到支点的低声区困扰，有的花腔女高音已经拥有良好的花腔技巧了，到中低声区仍然明显力不从心，在中音区声音色彩、位置不统一，过渡不自然；低音区或勉强为之，或无可奈何。因此做好中低声区的训练成为女高音演唱技巧提升的重点和难点。 　　（二）关于中低声区训练的几点看法： 　　在声乐演唱中，由于生理结构、声带结构的不同等因素，女高音中低声区较之其他声部有明显的弱势。许多女高音在其学习过程中都或多或少的存在中低声区气息落不稳，声音传不出的问题，也就是中低声区无法保持与高声区音色统一，挂不住胸腔位置，容易虚。中低声区的统一对于演唱者来说意义重大，想要达到声区统一的效果，其根本之处在于对中低音区的把握。对女高音歌唱者来说，在练习中加入中低音区的训练和研究尤为重要。如能做到以下三点，中低声区的训练将收到良好的效果： 　　1.避免压迫喉头 　　有些歌唱者为了能够在中低声区达到自己所想要的音量，就会压迫声带使其产生振动来达到中低声区的厚重感。这种声音乍听起来确实比较厚，比较结实，但声音不圆润，没有空间感，亮度和通透度都不够，而且声音显得苍白而坚硬。还有一种情况，由于歌唱者为了能够唱响中低声区而企图用压喉来解决，然而得到的却是更虚、更没有音色的声音，声音反而传不出。与压喉如影随形的，是气息到了中低音区时不能很好地利用。在演唱高声区时，气息和歌唱状态都会很积极地配合，当声区落下来时，歌唱状态却松懈了。没有气息的供给和支撑，声音自然也就传不出去，供声音传输的原动力也就不存在。为了能够达到歌唱时想要的效果，就只能选择压喉头。 因此，在中低声区的训练中，要避免压迫喉头，给喉头找到一个固定的支点，以放松、平稳的喉头状态和稳定的气息来演唱。 　　2.保持歌唱位置 　　在歌唱过程中真声使用比例的多与少，均与歌唱位置有着密切的联系，位置一旦保持不住，便会导致声音没有目标、气息没有通道，这样的情况下，势必会导致演唱者本能的反应，就是使用真声来演唱，但是在换声点上，这种本能的声音十分容易虚、卡、破。女高音在声音训练的过程中要格外注重头腔的高位置，尤其是在演唱高音区时，找到高位置就更容易完成对高音的演唱，声音也会通透有力。但是在音区下行的时候却往往忽视了头声共鸣的位置，而一味地依靠横膈膜及腰上的力量，使声带被强行闭合。这样不仅不会达到预期效果，反而会给声带造成负担，长此以往会使声带受损。因此，在歌唱中低音区时，注重保持头声的位置。 　　3.注意吐字咬字 　　在吐字咬字方面，中低音区和高音区略有区别，中低音区在歌唱时吐字咬字要靠前，这个靠前是在腔体开着，依靠气息流动送到面罩，并不是我们