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第三章 电视图像的视觉元素与构图 电视画面的视觉中心： 视觉焦点在画面中习惯停留的位置，也是画面构图中最有视觉吸引力的位置。 第一节 电视画面的视觉元素与构图 一、线条 用于画面构图与组合的线条，包括实线和虚线。 实线：是线性影像本身形成的线条或影像的轮廓线。 虚线：是肉眼无法看见的线条，运动线、关系线、移动线。 v 虚线也可以叫“趣味线”是观众在画面中兴趣转 移的顺序和轨迹。 二、形状 形状和线条作为牵引视线的焦点，都是画面构 图的美学元素。 三角形 《东方时空·时空连线》主持人张泉灵 丁字行 圆形构图 十字形、辐射形 ..\链接图片\十字形 辐射形.jpg 三、像势 影像固有的特性作用于画面组合的力，这种力 由影像或影像的集合体（共同传递一个信息的影像 集合）在画面中的大小、体积、重量、色彩、影调 以及影像的动静状态等特点综合形成。 四、运动 从左到右的运动 纵线上升的运动 对角运动 曲线运动 强像势影像的纵向运动 第二节 画面的视觉单位和组合 画面的三个视觉单位： 前景 背景 主体影像 一、影像的位置及大小 主题影像通常放在画面的右边、位置不能过低。 画面中对人物影响位置的处理： 1、不能正好站在或坐在取景框的底部 2、不能靠在取景器的边缘或与之并列 3、取景框的底线应取人物的关节之间，否 则，视觉感受不好。 电视图像能根据图像的需要对影像的大小进行 调节。 二、前景 画面中靠近镜头的具体影像。..\链接视频文件\电影甜蜜蜜片段-240x192.avi 三、背景 画面主体背后的陪衬影像，它对画面所起的作 用是突出主体或对主体影像的衬托和辅助。 1、背景为主体影像设定地理位置与环境。 2、背景为影像或影像间的关系提供参照物。 用作突出和强调主体的背景不能在视觉上显得 过于烦乱。 四、透视 画面中最靠前的影像与最后影像间表现出来的 距离感，会产生一种透视效果。..\链接图片\透视图.gif 物距、影像间的距离、摄像机的高度变化、气 层透视都影响着透视。..\链接视频文件\角斗士 A-240x192.avi 第四节 画面构图与组合的规则 一、均衡 一种平衡状态。一个集体中所有力量都相等或 彼此互补，这个集体就是均衡的。 图像的均衡性 依据影像在画面中的位置及像势大小，靠摄像 机或拍摄对象的移动进行调节。 像势均衡、镜头画面的整体均衡、对称均衡、 非对称均衡。 二、一个信息主体 一个图像只有一个信息主体是最好的，它是画 面各影像中重点信息的传达者，是画面内容的主要 叙述者，他所传递的信息决定画面的内容与表达的 意义。 塑造画面信息主体的方式： 强调：将信息的影像从环境和背景以及该影像 与其他影像的关系中孤立和剥离出来，形成不允许 观众注意力分散的强像势画面。 突出：指强像势与有利空间位置相结合的影 像，在画面中总是处于视觉中心的地位，所传递的 信息在众多影像当中更容易引起注意并被接收，从 而成为画面的信息主体。 三、简洁 在不破坏画面内容的原则下，竟可能去掉画面 中可以去掉的影像。但简洁要避免简单，需均衡的 简洁。 四、统一 是对画面影像间整体性的要求，只有符合统一 性原则，画面中复杂的影像才能够组合形成一个有 机的整体。 形式表现、内容表达都要达到统一。 观看影片 ..\链接视频文件\北京大学生电影节获奖作品 童年的木剑-240x192.avi 第五节 电视画面构图的美学基础 构图：电视画面的总体结构。 结构：文艺作品的组成方式和内部构造。 构图的重要性表现在两个方面： 1、它是画面各形象元素的组织方法。 2、它是画面各形象元素间组合关系的结构样 式。 电视画面构图的自身特点： 1、画幅比例的固定性。 1.33:1(横长方形) 1.65:1（遮幅长方形） 2、画面构图的连续性。 3、画面形象的时限性。 4、画面构成的一次性。 一、视觉的美学框架——“黄金分割” 二、视觉的美学强视选择 运用法则： 1、平衡法则 在形式上有左右对称、上下对称、两侧对称、 辐射对称等。 2、对比法则，又叫“对照” 特征是使具有明显差异、矛盾和对立的双方