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蕙质词心善勾勒 　　【摘要】历来词论家对周邦彦的词皆有较高的品评。当下时贤亦从周词的内容、艺术特色等方面对周词进行了较为细则的赏析与评论。但笔者认为,若想真正踏入周词世界,洞察其词心,首先应从形式及形式的体现来解读周词。并以施议对先生所标举的词体结构论为理论基础,把握周邦彦善于勾勒之手法,则可领会周词所述故事与深刻内涵。 　　【关键词】词体结构论;勾勒手法;周邦彦《解连环》 　　 　　引言 　　周邦彦词作素有宋词有“集大成”之号 。其一生所作慢词无论在题材内容方面还是结构章法方面皆具有较高的艺术成就。二十世纪论周词,多指出其词作中具有词情丰富、意境高格、风格沉郁顿挫等特质。本文则试图简要概述“小词说故事”、“从论词应从词的的结构与形式入手”等理论。并以施议对先生所标举的“词体结构论”为理论基础,再析周邦彦词作《解连环?怨怀无托》。 　　一、词体结构论与词心体验 　　众所周知,北宋时期社会生活的丰富多彩,宋太祖鼓励“多积金,市田宅以遗子孙,歌儿舞女以终天年。所以,“词”这一和乐文体便成了宋代文学的代言。以柳永 周邦彦等为代表的歌词创作空前繁荣。正如张炎在《词源》中云:“迄于崇宁,立大最府,命周美成诸人讨论古音 ,审定古调……。而美成诸人,又复增演慢曲、引、近 ,或移宫换羽 ,为三犯 、四犯之曲,按月律为之 ,其曲遂繁 。 ”可见宋代歌词更需歌唱时间长、节奏较缓慢的新声。所以长调慢词也就得到大规模的发展。 　　施议对先生在《吴世昌与词体结构论》一文中指出:先生论词目的在体验词心。而具体途径即为结构分析 。这是建造词体结构的重要依据。其所谓结构分析,非仅于字句风格中求之 ,而乃于故事脉络中得之。这就是词体结构或词的章法与一般章法不同之处。先生论词 ,即得力于此。 　　体验词心,是读词的终极目的。在词句中用心体验是一方面,而通过外界的理论似乎亦可探知一二。但若不达词心,终在词作之外徘徊,定不能真正理解词作内涵。所以要通过结构分析,于词作所述故事脉络中得之。 　　施议对先生将吴世昌先生所还原周词的一首《少年游》整理如下: 　　周词:朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。而今丽日明金屋,春色在桃枝。不似当时,小楼冲雨,幽恨两人知。吴先生指出:“词章说故事 ,除了 “两 人 ”明白道出外 ,其余种种,即其有关事实及过程 ,似乎都隐藏于具体的景象当中,颇难获知 ,而且容易将其当作一般写景抒情作品看待。先生循故事脉络说此词,以为“而今”二字甚要紧。 　　可见,这首《少年游》上片是追忆以往的相识与相会,下片的“而今”二字,便点明了当下的二人相忆相恨之情。一个完整的爱情故事展现在我们面前。 　　对于这二人的故事 ,吴世昌先生并为之作过生动演绎或“还原 ”曰: 　　他们从前曾在一个逼仄的小楼上相会过 ,那是一个云低雨密的日子 ,大雨 把花打得一片憔悴 ,连燕子都因为拖着一身湿毛 ,飞得十分吃力。在这样可怜的情况下 ,还大能保住他们的会晤,因为某种原因,他们不得不分离 ,他们冲着春 雨 ,踏着满街的泥泞 ,彼此怀恨而别。现在他已和她正式同居金屋藏娇 ”而且是 风和日丽 ,正是桃花明艳的阳春 ,应该很快乐了 。可是又觉得有点不大满足回 想起来 ,才觉得这情景反不如以前那种紧张 、凄苦 、怀恨而别 、彼此相思的情调来得意味深长。 　　这便是一种通过对词作故事本身的解读,来探求作者内心真正所要真正表达之意。便是施议对先生所点明的:以小词说故事及清真善于经营 ,即勾勒。 　　二、形式之体现与上片下片 　　词作与诗最大的不同并非单单存于“诗言志”,“词抒情”这个层面。很多词作亦可以言志。例如岳飞的《满江红》。他将一腔高昂英雄之志表现在字里行间。 　　按照施议对先生的词体结构论观念,乃词体与诗体之不同。即词是上片布景,下片说情。这源于柳永所创造的宋初体。先看周邦彦的一首《解连环?怨怀无托》: 　　怨怀无托。嗟情人断绝,信音辽邈。纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。想移根换叶,尽是旧时,手种红药。汀洲渐生杜若。料舟依岸曲,人在天角。漫记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。水驿春回,望寄我,江南梅萼。拚今生,对花对酒,为伊泪落。 　　所谓描绘相思之感,情真意切。语汇及情感一波三折,结构具回环往复之势。 　　若通过施氏所说的形式及其形式的体现来看,就周邦彦的这首《解花语》而言,片布景、下片说情。亦或上片布景、叙事、说情皆有,下片说情、布景亦皆有。总之即是一个为:A,一个为:B。就是上片A,下片B。这样便颇具概括性。亦可明了这首词是怎样的一个故事。小词说故事,清真善勾勒便不是空论,将论词落到实处。 　　三、小词说故事与还原本意 　　施氏所标举的词体结构论及论词、读词通过形式