电视媒体的前台性与出镜记者的角色扮演.docVIP

PAGE  PAGE 8 电视媒体的前台性与出镜记者的角色扮演 　　传者成为电视新闻文本的一个因素 　　 　　一般来说，受众接收新闻不会过多考虑传者因素，例如我们在阅读报纸新闻时不会去关注采写新闻的记者，听广播新闻时也同样记不住记者的名字。但是电视新闻的受众则有可能对传者因素引起特别关注，例如出镜记者或新闻主播在电视新闻中的表现，往往会引起受众的不同感受。在这里，传者已经成为新闻的一部分，并进而影响了新闻的传播效果。 　　比如在汶川特大地震中，一位男记者冷漠地追问失去了亲人的女民警蒋敏；俄罗斯救援队救出第一名幸存者时，因为摄像机的强光灯正对着幸存者的眼睛，一名队员对闪着强光灯的记者镜头怒吼；在水泥板下被埋了72小时后的陈坚，身体已经极度虚弱，记者却不停地和他说话。在抗震救灾报道中类似的电视新闻画面还有很多，出镜记者在采访中的上述表现引起了受众的极大反感和愤怒。 　　又如，在2008年8月20日晚的国家体育馆鸟巢内，跑进110米栏半决赛的刘翔师弟史冬鹏位列小组第五无缘决赛。赛后，他带着失望情绪接受了中央电视台记者的采访。记者对史冬鹏的这段采访视频在网上引起广泛争议，许多网民对记者的提问措辞进行了质疑：“记者问人家是不是按决赛来跑，你的意思是说人家的实力仅仅如此，还是暗示人家没有尽力跑导致不能进入决赛？”网友评价说，“看得出史冬鹏没有进入决赛已经很失望了，但记者在赛后不但没有安慰他，反而再把他伤害了一次”。 　　 　　“前台媒体”与“后台媒体” 　　 　　我们可以把媒体看作是一个戏剧舞台，信息传播的过程就是表演的过程。按照传播者参与的程度以及被受众所能感知的程度，可以把媒体划分为“前台媒体”和“后台媒体”。 　　电视媒体是典型的前台媒体。电视媒体呈现给受众的是以画面和声音符号为主的信息，作为新闻主播或出镜记者的传播者，与信息共同出现在受众感知范围的前台。受众是将传播者与信息作为一体来接受的，传者与其所传播的信息相互影响，互为阐释。例如，当观众在收看电视新闻的时候，新闻主播的神态、语气、声调等信息，出镜记者的现场采访过程、提问方式、身体语言等新闻采访情景，作为新闻的有机组成部分都会被观众一览无余地看到。尤其是出镜记者，其提问艺术、与采访对象的沟通技巧、镜头中的身体语言等，都将影响到电视新闻的传播效果。 　　与电视媒体不同，平面媒体则是后台媒体。它呈现给受众的是以文字和图片符号为主的信息，作为传播者隐藏在信息文本的后台。一般情况下，受众不太会去关注信息的生产者。当读者在阅读报纸新闻的时候，如果记者不直接公布采访花絮，他们一般不会去考虑记者的采访过程、记者获取新闻的手段、记者与采访对象的交流方式等。这些信息对读者而言都是幕后的，是读者所看不到的。 　　广播和网络则介于前台媒体和后台媒体之间。 　　 　　出镜记者的角色扮演与角色转换 　　 　　角色扮演，是美国著名社会学家欧文?戈夫曼在他的社会学名著《日常生活中的自我呈现》中提出的概念。他的“拟剧理论”把人的日常交往和生活比拟为戏剧表演，每个人或是个体表演者，或是剧班中的一员，在不同舞台上、特定的场景下按照自己的角色要求来表演。角色扮演是指人们按照其特定的地位和所处的情境而表现出来的行为，角色转换是指个体在不同角色类型之间的适度转移和有效调控。 　　一、出镜记者是电视新闻的有机组成部分 　　出镜记者可以分为现场报道的记者、专题性报道的记者、调查性报道的记者、隐性采访的记者，以及民生新闻栏目的出镜记者等。出镜记者对电视新闻受众而言，通常会形成三种效果：一是留下正面的印象，产生好感；二是留下负面印象，产生反感；再有就是相对平淡的风格，不会引起受众过多注意。 　　有论者认为，出镜记者只是介于信源（新闻事件）和信宿（受众）之间的一个第三者，是新闻现场和受众之间的中介，其本质功能是尽可能拉近信宿与信源的距离。长期以来，这一观点占据主导地位，正是对前台媒体传者地位的类似认识误区，导致出镜记者在一些电视新闻中表现欠佳，引起受众的质疑和不满。 　　从电视媒体自身的前台性特点来看，出镜记者并非介于新闻和受众之间的第三者，而是电视新闻报道整体的有机组成部分。记者一旦出镜，就意味着自身已成为电视新闻报道不可分割的一部分，出镜部分的专业表现将直接影响新闻报道的传播效果。记者出镜表现自然得体，无疑会极大地增强新闻的现场感、真实感和贴近性。然而，记者出镜表现并不总能使新闻作品增色，有时可能反而影响新闻的真实性和感染力，进而引起受众对新闻的质疑。分析起来，出镜记者上述种种不如人意的现场表现，最根本的原因在于角色扮演的失当以及角色类型转换的错位。 　　二、出镜记者角色类型的转换 　　对于出镜记者而言，最重要的是在新闻现场找准自己的角色定位，并在不同的采访情景中进