文学史Ⅳ复习提示.docxVIP

【注意】 1.论述题为“三选二”，只需挑两道会作答的题目即可。 2.附加题为“二选一”，而且会串联整个文学史，从先秦到明清，各人自由发挥，没有标准答案。（提示：想拿A+的同学可以把四本文学史都稍微看一遍，加深印象。） 中国文学史Ⅳ复习重点： 一、元代部分： 1.元曲：杂剧、散曲（解释分别是什么） 元代文学的主要形式是元曲，元曲分杂剧和散曲两种，杂剧是戏剧，散曲是清唱曲。 杂剧体制特点：杂剧是融文学创作和多种表演成分于一体的综合性艺术 1一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。 2.演剧角色可分末、旦、净三类。末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。孤、驾、细酸、帮老、俫儿 3.在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。4.全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。 元杂剧的前期作家主要有关汉卿、王??甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等，后期作家主要有郑光祖、乔吉等。? 2、散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单个的曲子，跟现代的歌词相近，是按曲调创作的，每个曲调都有自己的名称，各个曲调的字数和句式各不相同常用于写景、抒情。套数是由两支以上宫调相同或不同但可相通的若干曲牌联合成套，也称套数、散套。?散曲的前期作家主要有关汉卿、白朴、马致远、张养浩等；后期作家主要有张可久、乔吉、睢景臣等。? ????? 2.杂剧、南戏（解释，书上P195） 杂剧：杂剧的曲调是由北方民间歌曲、少数民族的乐曲和中原传统的曲调（包括宫廷、寺庙、民间音乐）结合而成；1一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。 2.演剧角色可分末、旦、净三类。末分正末、小末；旦分贴旦、搽旦、小旦。孤、驾、细酸、帮老、俫儿 3.在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。4.全剧只能由正末或正旦一人主唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。 元杂剧的前期作家主要有关汉卿、王实甫、马致远、白朴、纪君祥、康进之等，后期作家主要有郑光祖、乔吉等。 南戏：南戏是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，它的曲调是由东南沿海的民间音乐与中原传统的音乐结合而成，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧，著名的南戏为高明的《琵琶记》。剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定。曲词的宫调也没有规定。南戏角色分为生、旦、净末丑等各类。均可歌唱。歌唱的形式多种多样，既有独唱，又可对唱、合唱、轮唱，不似杂剧只能由一人独唱到底。 简述南戏与北剧的差异。? ?首先，在剧作的内容上，南戏作者的创作目的就是为了娱人，为了吸引观众，作品往往叙事性强，抒情性弱，表达的是下层民众共有的“情”，作家的主体意识在剧中表达得不强烈。在剧作的主要人物身上，很难看出作者本人的影子。而北剧作家对他们来说，编写剧本既是娱人，也是自娱，故事情节相对比较简单，抒情多于叙事，剧中的人物形象，除了正色外，一般也比较单薄。剧本中作家的主体意识也比较强烈，在剧中人物的身上，常常可以看到作者本人的认识与感慨。 其次，在语言上，南戏的曲文宾白，多口语俗语，俚俗无文采。而北剧的语言则表现出较高的文学性。? ??再次，南北剧作者在身份上的差异，也带来音乐曲律上的差异。南戏没有严格的曲律，且受方言的影响，用韵混乱。而北剧作家熟悉声律韵律，在撰写剧本时重视曲律，在宫调、用律方面均有其规范。 3.话本小说（只需浏览） 4.说唱文学：诸宫调，以董解元《西厢记》为重点，“现存唯一一部完整的诸宫调”。 什么是诸宫调？产生、流行于什么时代？有哪些代表作品？? （1）诸宫调是一种说唱文学。其形式是以同一宫调的若干支曲子连成短套，再以不同宫调的许多短套连缀成长篇，穿插说白，有说有唱，用以讲述长篇故事。? （2）诸宫调产生于北宋中叶，据记载是由一个叫“孔三传”的民间艺人首创。诸宫调主要流行于宋金时期，元代仍有流行。? (3) 《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。作者董解元，金章宗时人，名里及生平均不详解元”只是当时人借一种功名之称来敬称读书人，并不是他的名字。 在艺术方面，《董西厢》充分发挥了诸宫调说与唱相辅相成的特点，将叙事与抒情结合起来，既曲尽其妙地叙述了男女主人公波澜起伏、好事多磨的恋爱故事。又深入细致地刻画出人物的情感世界和心里活动。作者借助说白与唱词，将张生的痴迷、莺莺的娇羞，还有婢女红娘的爽朗机灵，写的惟妙惟肖、生动传神。 ?诸宫调?指流行于宋金时期的，取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。?南方以笛子伴奏，北方以琵琶和筝伴奏（故又称?邹弹词）? 4、《董西厢》? 董解元的《西厢记诸宫调》现存唯一