贾樟柯电影叙事的板块结构分析.docVIP

PAGE  PAGE 7 贾樟柯电影叙事的板块结构分析 　　【摘 要】作为第六代导演代表人物的贾樟柯，在多部作品中独辟蹊径地采用“板块”叙事结构来架构电影，并取得“形散神聚”的独特表达效果。本文选取贾樟柯近期代表作《天注定》来做具体分析，探讨本部作品的独特叙事结构。 　　【关键词】贾樟柯；《天注定》；板块；叙事结构 　　中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0115-02 　　一、简析“板块叙事”结构 　　美国当代电影理论家大卫?波德维尔在其著作《虚构电影的叙事》中提到：“叙事应该是一个包括故事、内容情节与结构形式的系统。”电影是讲故事的艺术，讲故事的方式可能有许多种，以时间顺序为准绳的正序、打破时间线的倒叙、以作者主观视角为主线的跳跃叙事，等等。而且，依据电影的主题表达而选择相适宜的叙事结构，可以使电影的表达效果如虎添翼。“板块”叙事对于影片《天注定》便是如此。 　　“板块”叙事结构是指影片在形式上没有明确的贯穿主线，而是通过几个在剧情上相对独立，但在情感主线上联系紧密的剧情段落连缀而成的结构方式。从历史上看，有些著名影片已经采用“板块”结构来组织电影，并与电影内容相得益彰。例如，格里菲斯的《党同伐异》，通过用“母亲摇动摇篮”把“母与法”、“基督受难”、“圣巴多罗缪的屠杀”和“巴比伦的陷落”四个段落联系在一起，表达了期盼和平友爱、反对自相残杀的主题；黑泽明的《罗生门》，利用樵夫、凶手多襄丸、死者妻子、女巫对凶杀这同一件事的不同描述，揭露了人性的自私和人心的复杂。 　　二、关于《天注定》叙事结构的分析 　　《天注定》改编自发生在中国的四个新闻事件，每个新闻事件对应一个故事段落。表面上看，四个板块段落在情节上没有连贯和因果关系。但是在影片的表达主题上却有着千丝万缕的关联。 　　（一）主题表达上的一脉相承 　　表面上看，《天注定》的四个段落在时空上是异步的、割裂的。但深挖事件，不难发现，前三个新闻所反映的是底层人民在面对自己生存困境时，寻找正当、合法的解决途径未果而引发的恶性杀人事件；后一个新闻也是主人公面临生活压力和感情绝望时所作出的冲动决定，只不过生性怯懦的他选择了杀死自己。纵观四个板块，不难发现，他们共同的指向都是“死”，凶悍者选择杀死别人，怯懦者选择杀死自己，而这“死”都是被逼无奈的。 　　当然，面对困境时选择杀戮是不值得提倡的。贾樟柯曾在采访中表示，《天注定》的拍摄并不代表他赞同暴力解决问题，但作为一个人，永远都不能放弃反抗精神。创作者将社会的阴暗角落客观地呈现在我们面前，让我们有机会走进去思考他们的处境，理解他们的决绝，而不再是盲目地“标签”化对待。纵观《天注定》全片，贾樟柯是通过展现现代人的精神和生存悲剧，来表达对于社会底层边缘人物的一种关怀和浓浓悲悯，传达出深远的苦难意识。 　　（二）形式上的微妙关联 　　组成《天注定》的四个故事虽然情节断裂，但主人公却有着微妙关联。例如，三儿曾经流浪经过大海的家乡，而后又与大海的同乡共坐一条船，然后又与小玉的情夫同坐一辆车；小玉的情夫又是后来小辉的老板；大海杀死了焦胜利，焦胜利的情妇又成为后来小玉公司的董事长；第一个故事始于山西，最后小玉又逃难到山西，止于山西。起点是终点，终点也会是起点。不仅如此，贾樟柯在编剧时还有另一种深层构思，即用偶然性的关联来结构影片。当我们多数人麻木于生活中的柴米油盐时，也同样忽视了平淡生活中蕴藏着的激烈的戏剧性。 　　大海在表面上看来是个外强中干的人。面对集体经济的分红不均，虽然迈出了抗争的第一步，但仍止于浅薄。他不明智地讽刺、激怒书记等人，而不是严谨地收集打倒他们的证据；他殚精竭虑学习英语、法律，认真辛苦地写告状信，却因为邮局的小小拒绝而前功尽弃……内心郁积的仇恨终于在不经意的瞬间爆发：不但杀死了村长、会计、焦胜利――他原本的仇人，而且，连带会计妻子、村委会门房、鞭笞马的赶客都一一倒在他的枪下，像原子弹爆发般，波及到无辜。一个表面上色厉内荏的中年男人，没有家庭，缺乏感情，受着众人的嘲讽，内心却如此善良丰富，豪侠正气，这种典型的人物元素却真实地发生在现实中的某个人物身上，这就是现实提供给我们的，有如天成的戏剧性！ 　　同样，无论是四处游荡、以杀人为谋生手段又极具孝道情怀和男人情义的三儿，还是生性善良柔弱却误入感情纠纷，沦落风月场却仍守身如玉，最后怒杀客人的玉儿，抑或是少年离家，独闯社会，在逃避责任中误入欢场，却单纯地爱上同事，在家庭压力下无所适从的小辉。他们淹没在人群中，表面看上去毫不出众，但深入其里，却会被每个人浓浓的性格魅力和内心与现实激烈焦灼的对抗撞击而感染。 　　贾樟柯导演利用人与人之间这种脆弱的关联，把四个极具戏剧性的事件穿在一起，来诉说同一个主题―