许鞍华电影中女性主义立场解读.docVIP

PAGE  PAGE 8 许鞍华电影中女性主义立场解读 　　[摘要]作为一位女性导演，许鞍华以其特有的女性眼光审视社会，表达自己的所感所想，充满了悲天悯人的人文情怀。目前学术界关于许鞍华电影的探讨涉及艺术特色、两性关系、美学意蕴和漂泊意识等，可以说研究范围十分广泛。实际上，许鞍华电影作品中蕴含的女性意识与女性立场十分明显，文章以此作为切入点，从女性形象的多样化塑造、女性立场下的叙事视角、影像世界中的女性情怀三方面出发，对许鞍华电影中的女性主义立场进行解读。 　　[关键词]许鞍华；电影；女性主义 　　许鞍华是香港电影史上最优秀的女性导演之一，在香港影坛乃至华语影坛中都占有举足轻重的地位。1979年她的处女作《疯劫》是东亚黑色电影的开端，获第17届金马奖优等剧情片奖，被认为是香港新浪潮电影的杰出代表。[1]自此之后，许鞍华的电影之路便越走越远、越走越宽：《倾城之恋》《今夜星光灿烂》《女人，四十》《桃姐》《黄金时代》……许鞍华执导的电影作品多次问鼎香港电影金像奖、台湾电影金马奖，其作品丰富多样的题材类型、不拘一格的叙述方式、风格迥异的影像风格，使她成为全世界最有影响力的女导演之一。纵观许鞍华从影三十多年来的二十多部作品，可以发现，女性主义立场始终贯穿在这位导演的创作之中，成为她的鲜明标志。作为一位女性导演，许鞍华以其特有的女性眼光审视社会，表达自己的所感所想，充满了悲天悯人的人文情怀。目前学术界关于许鞍华电影的探讨涉及艺术特色、两性关系、美学意蕴以及漂泊意识等，可以说研究范围十分广泛。实际上，许鞍华电影作品中蕴含的女性意识与女性立场十分明显，本文以此作为切入点，从女性形象的多样化塑造、女性立场下的叙事视角、影像世界中的女性情怀三方面出发，细致深入地对许鞍华电影中的女性主义立场进行解读。 　　一、女性形象的多样化塑造 　　作为香港新浪潮电影的领军人物，许鞍华在带给观众一个又一个惊喜的同时，也在不断地挑战自我，努力拓宽自己的电影之路。这突出表现在多年来许鞍华钟情于讲述女性故事???形成了自己独特的艺术风格。作为一名女性电影人，许鞍华用丰富的电影语言塑造了形形色色的女性形象，在香港影坛独树一帜。 　　首先，许鞍华电影中多样化的女性形象体现在对逆来顺受女性的塑造上。《胡越的故事》中的沈青、《投奔怒海》中的阮琴娘、《极道追踪》中的孟铁兰、《天水围的夜与雾》中的王晓玲等，都是这类女性形象的典型代表。面对生活的不公，这些女性只会消极被动地接受命运的安排，默默地承受生活所给予的苦难。在《疯劫》中，生于传统家庭的女主人公李纨观念比较保守，是一个深陷命运藩篱的受难者。在外人眼里，李纨与阮士卓是一对甜蜜的情侣，实际上两人却貌合神离。因为李纨本人对自己的未婚夫不信任，怀疑他有外遇，只是苦无证据。事实证明，阮士卓确实背叛了李纨。此时的李纨未婚先育，又陷入了一段纠葛的三角恋之中，异常痛苦。在极度的愤怒之下，李纨杀死了未婚夫与他的情妇梅小姬，并最终含泪死去。可以说，李纨这样一个传统女性，一直生活在男性世界里，处于父权社会中的附属地位。她始终以未婚夫阮士卓为中心，一旦阮士卓背叛了两人的爱情，李纨的悲惨结局可想而知。再如《天水围的夜与雾》中，王晓玲是一个柔弱善良的四川姑娘，始终处在被保护与被拯救的地位。面对丈夫的侮辱与虐待，她只会忍受，最后落得惨遭杀害的结局。导演许鞍华在这类女性身上给予了更多的关注与同情，此类影片渗透了她对女性命运的深切思考。 　　其次，许鞍华还塑造了众多具有强烈反抗意识的女性。《倾城之恋》中的白流苏、《女人，四十》中的阿娥、《半生缘》中的顾曼桢、《黄金时代》中的萧红等，都是这类女性的代表。经历了命运的宿命论，许鞍华电影对女性形象的关注发生了变化，她们不再一味地低头接受命运的不堪。[2]例如影片《今夜星光灿烂》，塑造了具有觉醒意识的女性杜采薇一角。20年前，作为学生的杜采薇爱上了有妇之夫张英全。这段畸形的师生恋以张英全的逃走结束。20年后，她与问题青年张天安相恋，结果却发现张天安是张英全的儿子，于是她主动选择了放弃。虽然在爱情方面，杜采薇屡屡受伤，但是不顾世俗的眼光、敢爱敢恨的她具有强烈的反抗精神。在她身上展现了女性独立自主、自强不息的一面，令人心生敬佩之情。《天水围的日与夜》中塑造的贵姐，这一人物形象同样十分成功。贵姐是一位单亲母亲，在独自抚养孩子的过程中饱受生活的磨难，但是她从不自怨自艾，始终坚强、乐观地面对生活中的种种不幸，无怨无悔。从《男人四十》中个性张扬的胡彩蓝，到《得闲炒饭》中无拘无束的Macy，在这些影片中，女性不再是传统男性话语下的附属品，一味表现出顺从、懦弱的性格特点，而是成为敢于抗争命运、不服输的女性。 　　二、女性立场下的叙事视角 　　许鞍华的电影创作从1979年至今从未间断，可以算是一个多产