昆曲音韵挈论.docVIP

PAGE  PAGE 5 昆曲音韵挈论 　　音韵是曲唱的基本要素之一，历来受曲界同仁重视，有所宗而有传承、有大同又有差异、有共论也有分歧。 　　昆曲音韵是一种戏曲音韵 　　戏曲音韵有别于日常生活用语音韵，且剧种不同音韵截然不同。其有三种具象源：一是语音源时代遗存，即一种戏曲在发育、成熟过程所经历年代的语音；二是流行区域音系，即一种戏曲传播扎根所在地域的语音系统；三是艺术夸大性，即戏曲音韵服务于歌唱与韵白，实际使用比日常用语更具音乐技术要求。昆曲有自身的音韵系统，韵目独立、析音细致，有一系列的运用技巧，是一种成熟的戏曲音韵。 　　音韵参与昆曲本体构建 　　音韵做为格律的重要组成部分，在曲牌体声腔音乐本体构建中居功阙伟。 　　严谨规划韵类是标杆。 　　昆曲遵守二十一类韵目，南曲复增八目入声共二十九韵目，虽比诗韵、词韵简略，但比当下板腔体通行的十三辙韵目要复杂很多。昆曲不可失韵，细致区分声调是基础。 　　昆曲格律中不限声调的字位占比很少，形成的唱腔即有相应规范。字声对昆曲腔格几乎有决定性的作用，实际组成了格律的基础，声调错乱会直接导致曲牌变异。比如偏字，梆子剧种作阳平声，音声扬甩而上；昆曲作阴平声，《游园》此字唱工音即不上扬。 　　讲究韵音结构是法宝。昆曲歌唱时讲究口法，唱者本身就是一件发声乐器，气息与器官合作完成字音、旋律、声色的综合表达。掌握韵音结构并恰当地体现出来，是完成昆曲唱法个性韵味的手段之一。比如十三辙将所有-??n做韵尾的字合并成一个韵目言前辙，忽略了很多字有i、u、ü韵腹，这跟板腔体韵尾行腔有关；昆曲唱法注重韵腹行腔，得撑开这个结构，天田韵-i??n、欢还韵-u??n与干寒韵-??n便有明晰的区分。 　　昆曲音韵基于古汉语音韵 　　古汉语一般指“五四”运动以前使用的书面语，昆曲主要依据近古时期汉语。 　　一看曲韵类目，昆曲的韵目是古代韵学传承发展下来的，元代周德清所撰《中原音韵》被奉为曲韵圭臬，至明《洪武正韵》《中原音韵》《中州全韵》、清《韵学骊珠》等曲韵学发展过程，昆曲韵目基本固定下来。昆曲韵目在声调分类、韵目归属上与古韵目一脉相承且更适合于昆曲自身。二看字音归属，当下与普通话相异的昆曲字音，是继承了古音而不是臆造。这些古音在一些方言中有保留，但不能说昆曲使用的是某个特定地域的方言音韵。三看文体性质，昆曲属于韵体文学，文辞可歌，是古代韵文的最后一种类型。 　　昆曲音韵与当代音韵的分合 　　相合之处，一是韵音结构方式不变，依然是声部+韵[头-腹-尾]部，古代切音、现代注音和普通话拼音都是如此。二是元音不变，主要五个元音?弧?i、e、o、u似乎古今中外相同，这是人体自然发声所决定的。 　　有合有分之处，一是声母基础音基本相同，古代记作“守温三十六声母”，现代拼音记作二十三个声母，但昆曲还多v和shr两种声母。二是包括团音字在内的多数字，音韵基本与当代音韵相同，但昆曲的尖音字、上口字、古音字等与普通话有诸多不同。 　　相分之处，一是昆曲几种韵母保留反切时的韵音，在现代普通话语音中已经变异。比如大量-eng韵母的字争zh-、成ch-、横h-、声sh-、等d-、能n-、冷l-等，昆曲中归为庚亭韵-ing。二是三个闭口收音的昆曲韵目纤廉、监咸、侵寻，归韵-??m、-i??m、-im，在普通话中消失殆尽，闽、粤方音中尚存。三是一些上口字在普通话中不复存在，如街ji??-jie、般bu??n-b??n等，但在昆曲中泾渭分明。 　　昆曲音韵的当下态度 　　做到字音准确是技术层面的事，也需要一种认知态度。 　　1.同化与传承的力量角逐 　　普通话是现在的语音权威，同化的力量是强大的，当字音错误时人们缺少违和感。比如飞fi唱成飞fei，从小认字都是读后者的，为什么昆曲一定要唱成前者呢？于普通话来说自当不错，但于曲音来说却不可混淆。 　　在语言自然环境弱化这些字音要素的时候，教师的口传是极其重要的，但比较残酷的现实是很多教师自身就不能准确分辨字音。 　　2.承认与否认字音的技术作用 　　唱念的首要技术是字音，昆曲特殊字音是其作为独立声乐艺术的特征之一。《游园》中有一名句“一生儿爱好是天然”，“然”字昆曲字音shru??n，与上古音基本一致，普通话读音r??n，两者在唱曲时出来的效果完全不同。前者起于前舌尖再通过舌面元音出唇的过程，带有冲劲，细腻婉转、音若丝韧；后者舌尖蜷后发声并直接打开嘴型，气流粗放、音拙而硬。昆曲唱法风味来自于板式、调式和字音，每个字在行转时都是一种从技术到艺术的过程，不容忽视字音技术对昆曲美听起到的作用。 　　3.可变与不可变的几点意见 　　不能抛弃昆曲特征性的音韵，但也要做一些取舍。 　　可以考虑使用当代语音的韵类。-eng韵归入庚亭韵-ing的字，