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折衷中西，融汇古今 　　摘要：高剑父提出中国画的创新方式“折衷中西、融汇古今”的艺术思想体现出用色彩和水墨渲染的交响，并在作品《东战场的烈焰》中进行尝试，用渴笔、秃笔，分披纵横，苍莽郁勃，自成家法。创造出一种奔放雄劲而又令人耳目一新的艺术效果；一种开放的、与时俱进的思路，绘画思想、艺术主张及变革道路，无不表现了中国画的革命性与现实主义，在近代中国画坛上有深远的影响。 　　关键词：高剑父；绘画思想源流；艺术内质主张；表现形式；观念意识 　　中图分类号：G633.955文献标识码：A文章编号：1992-7711（2016）05-0108 　　被誉为双料“革命家”的高剑父早年在日本留学，他从近代日本绘画的变革中得到启发，想尝试通过“折衷中西，融汇古今”的创新方式和实践，来创造一种能够反映现实生活和展现时代精神的新中国画。以绘画作品构筑出艺术与社会现实的桥梁。借鉴西方绘画的内涵来拓展传统中国画的艺术表现力。在艺术革命中亦为先锋的高剑父，他的整个艺术作品可以说是社会革命的产物，不仅开创了一个新的流派，更形成了一个不断探索、不断创新的传统。倡导绘画艺术应与社会现实相结合，打破了几千年来中国绘画仅局限于表现山水花鸟、才子佳人以及“藏之名山，传于其人”的超脱世俗的思想牢笼，于是强调“绘画要代表时代，应随时代而进展，否则就会被时代淘汰了。”为此，他引进西方的绘画，以改进、改良、革命、折衷中国绘画：它不仅是反对封建文化的需要，也是资产阶级文化革命的重要内容之一。此画之所以能产生如此广泛的社会效应和深远的社会影响，是因为它摒弃了旧式文人隐逸山林的消极避世态度，积极入世，倡导要为国家和人类而艺术，通过绘画去表现社会现实。表现出画家的爱国主义和人道主义思想，以及强烈的民族责任感和殷切的现实关怀情。高剑父的一篇名为《我的现代画（新国画）观》的手稿曾经说过，新国画是综合的、集众长的、真美合一的、理趣兼到的，有国画的精神气韵，又有西画的科学技法。他在自己的作品中似乎一直是极力贯彻这种理论。 　　高剑父主张以新的科学观点对因袭、停滞的旧中国画来改造一番。他大胆、很好地融合了中国古老传统和西洋的画法，创立了属于自己的新风格。而传统绘画不仅缺乏应有的思想资源，也缺乏急待引进的技术资源。因此，新中国画必须进行变革，吸引国外绘画的先进技法和语言；反映现实生活，描绘当代题材；提出汲取西方写实绘画语言和丰富的表现手法，并保留中国画古典画风。 　　正是有了这样的思想，他便创作出了1932年的《东战场的烈焰》，画面勾勒出的是祖国河山被日本帝国主义轰炸后的乱的情景，这个“乱”具体是指在当时那种情况下，画家的一种悲愤的心境。它是揭露日寇暴行的优秀作品，这幅革命美术宣传品的主要内容是反对帝国主义的侵略，抨击清王朝的黑暗统治，宣传爱国主义和民族主义，反对封建专制，鼓吹和支持革命斗争。具有时代感的文艺思潮，是新的题材，美的构图，颇具有神韵的笔墨和诗的意境，从而达到真善美的效果，雅俗共赏。对于中国画来说，高剑父的影响就是大大拓宽了表现题材，使绘画成为一种为大众的艺术，为革命的艺术，这一点对后人影响深远。 　　《东战场的烈焰》力求再现被炸毁楼房、道路等城市设施的体积感和空间感；背景是溶洞峭壁，壁间瀑布飞泻，各种草木顺势而生。残垣断壁，硝烟弥漫，整幅画面表现出强烈的震撼人心的视觉效果，揭露了日本军国主义的侵略行径。 　　作品的构图、空间、笔法、形、色彩等方面在近现代绘画中占有一定的地位。所表现的独特风格有： 　　布局重视空白：画面布局重视空白，借鉴了日本画、西洋画表现空间、结构概念及透视原理与中国传统的笔墨形式融为一体。达到了所谓的虚实相生、用心在无笔墨处的效果，使画面衬托得更美妙。 　　用笔注重骨法：采用各种不同笔法，包括中锋、侧锋、推笔、拖笔、逆笔等，变化繁复，于画面上造成反传统的效果，以期达到气韵生动的境界，画中线条如苍藤古柏，峻石屈铁，大气磅礴。 　　超凡的笔墨造型能力：作画时显然是达到了大胆落笔、细心收拾的境界。画面整体上何止勾勒出物象 ， 并且质感、色感、空气感都出来了。迷蒙的空间意趣与准确的造型技巧的有机结合，并贴切的刻画对“形”的准确把握；由大笔揉擦渲染而呈现出的苍莽淋漓、迷蒙的效果；使画面在意境上是单纯的、孤寂的、高迈的。 　　画面赋色：用笔墨敷彩钩染，使画面错落有致，大胆与细心相辅相成。这与强调萧条则会笔墨之趣、淡漠则得笔墨之神。 　　背景渲染：注意物象的明暗与色彩效果，可说是对水墨画的一种革新。入法脱法，推陈出新，使中国的绘画因此更推进一步。 　　可以说高剑父在作品中使用了不少类似于西洋画法的技巧：有形象，有光影，认为在当时是非常新的流派，是新派中国画，实际上也是一种探索性的绘画。他也还保持了中国画的构图和气息的特点。可是他没有舍弃中