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方圆之美 均陶堆绘艺术的情感探索 文 王岳龄 均陶堆花《花好月圆》正面 王岳龄 / 作 均陶堆花《花好月圆》背面 王岳龄 / 作 均陶是中国七千多年制陶史中不可或缺的一部分，众多均瓷器早在宋代就著称于世。传统均陶美 在釉色，绚丽多彩，有宜均、蓝均、红均、铜均、白均等数十种。大拇指“堆花”技艺是均陶的传统装饰， 全凭艺人拇指的功力，将色泥堆贴在坯体上，呈花鸟、山水等不同画面，具有浓郁的民族风格和民 间艺术特色。成品以大件实用陈设为主，各式陶台、陶凳、花盆、花瓶、水盆、旱盆、花缸、金鱼 缸等，大之数尺，小之盈寸，历经风吹雨打越发光亮，是赏用兼优的艺术陶瓷。宜兴均陶即为“宜均”， 本指宜兴均山一带生产的带釉陶器，以独特的均釉色和全手工“大拇指堆花”工艺著称。宜均始于宋代， 盛于明代，以明代“欧窑”和清代“葛窑”而饮誉中外，被赞为“名陶名器，天下无类”。 如果说宜兴均陶是一顶璀璨的艺术皇冠，那么贴花则是这顶艺术皇冠上最耀眼的宝石。宜兴均 陶堆贴花工艺是陶都宜兴独具特色的陶瓷装饰技法，以前俗称堆花或贴花，以大拇指做笔，以不同 于坯体的泥料为墨，在器物光滑的坯体表面上或堆或贴，形成各种层次和构图的装饰画面，具有浓 厚的地域特色和民间趣味。 90 方圆之美 比起制作紫砂壶，大拇指堆花工艺的难度要大得多，要求创作者精通美术、雕塑、书法等多项艺术。 我 20 岁时进厂学习大拇指堆花工艺，自幼打下的美术基础，使我在堆花技艺的学习中得心应手。我 个人创作的堆花作品有的以荷花为题材，有的以松树、仙鹤为题材，有的则根据民间传统文化故事、 传说、神话等创作出不同题材的作品。我更多的还是继承与宏扬前辈的思想与技艺，并融合现代的 创作制作手法，从而达到独特的艺术效果。例如，我创作的均陶作品《花好月圆》，就是民间比较 容易接受的、寓意吉祥圆满的创作题材，用堆花构造出一对绶带鸟相互依偎在花前月下，以此抒发 我对生活的美好向往，与对大众普通百姓生活安康幸福的美好祝愿。 一件成功的堆花均陶作品，能让人观之有趣，品之有味，神丰韵足，从而产生“秘响傍通”的 审美效应。从画面看，在《花好月圆》的制作中，只是在装饰纹样的造型上，采用抽象、夸张的艺 术手法大胆表现现实生活，借助传统文化的某些元素，以自由的创作形式将美好的意境表现在作品上， 给人赏心悦目的感觉。 在创作传统均陶堆花作品的同时，我将堆花技艺运用到紫砂壶的创作中，结合泥绘的表现手法， 独创一套“紫砂堆绘”技艺。紫砂壶坯不同于均陶大件，由于材料的局限，使得堆花装饰不如均陶 原矿紫泥《浪花提梁》 王岳龄 / 作 91 方圆之美 紫泥《步步高升》 王岳龄 / 作 堆花那么收放自如，并且很难表现出紫砂的细腻，这种“戴着镣铐跳舞”的艺术表现形式，恰 恰能够考验一个从艺者的艺术功底与文化追求。 如《步步高升》壶，乍看好像一把简朴的西施壶，实则暗藏玄机。其壶把为一个攀爬者的 姿态，壶身上泥绘一条蜿蜒曲折的小路，象征着人生道路曲折离奇，我用抽象的符号表达了只 有努力拼搏，勇于挑战，才能抵达人生巅峰的哲理，也寓意着平步青云、步步高升的美好祝愿。 另一把“紫泥堆绘”经典作品《虎虎生威》壶，壶身圆融丰满，壶钮扁圆有劲，壶柄、壶 把线条优美，粗中有细，自然天成，给人以大气端庄的感觉，壶身采用堆花与泥绘相结合的手 法创作而成，老虎造型形象逼真，令人仿佛置身于此画面营造的恢宏境界之中。此壶为“十二 生肖系列壶”之一，被台北故宫博物院永久收藏。 个人认为，不管是紫砂文化还是均陶堆花工艺，其创作题材均取源于生活又高于生活，表 现出不同的创作艺术手法，装饰绘画题材都是寻常百姓喜闻乐见、雅俗共赏的传统文化元素。 传统的堆花工艺创作，就是这样在百姓的文化生活里展现着特有的艺术文化韵味，“五朵金花” 之一的均陶堆花工艺，也同样在陶都宜兴的艺术文化群体里盎然怒放，继承与发展也将是更多 堆花工艺创作者义不容辞的责任和义务。传统而又绚丽夺目的均陶堆花工艺，也将以更为靓丽 的形式，体现百姓的精神生活，展现现代文化艺术领域旺盛的生命力。