向本体逼近：动画艺术品格探析.pdfVIP

文章编号：0257—5876(2005)06—0109—05 向本体逼近：动画艺术品格探析 段 运 冬 内容提要 就当下动画研究而言，我们发现对动画艺术品格的探求不仅是动画研究的基础性 工程，同时也是围绕相关话题进行深入学理分析时遇到的最大障碍。本文在明确提出“绘制性”、 “幻动性”、“戏谑性”、“双重简略性”是动画本性与特征之后，先后从它们的内涵、美学肌理以及在 动画中的体现等几方面考察了动画的这些本体性特征。 关 键 词 绘制性 动画本性 幻动性 双重简略性 戏谑性 动画品格分析的空缺一直是制约动画研究的最 显示出“画的展示方式”⑧，其中也包括计算机动画 大障碍，也是动画研究相对滞后的根本原因。动画 中利用软件绘制的二维与三维的画面，显现出来的 到底存在着一种什么样的品格呢?我们可以选择两 形态是一种经过取景框框定的图式化的影像风格。 个参照系来进行分析和考察，即动画是介于绘画艺 “制作”主要关注的是动画中利用泥土、沙石、纸张 术 与电影艺术②之间的一种艺术样式。但是，动 等实物进行造型的影像，其形态特征显现为一种经 画又不是简单地把两种艺术进行重叠，而是基于叙 过调度并框定了的实物影像，包括了泥塑动画、沙石 事特征上的一种有效嫁接，即动画是用绘画形式组 动画、剪纸动画等形态各异的动画影像，它与其他的 接起来的一种叙事体(动画叙事体在单帧上的显现 真实影像不同的是，在利用实物进行造型时经过了 就是绘画艺术作品)。因此，在两种艺术类型之间的 形体上的变形与夸张。所以，绘制性恰好涵盖了动 游移成为动画艺术的本体性支点。换句话说，它兼 画业已存在的影像风格，是在绘画艺术与真实影像 有电影与绘画的品格特征，并且是在以叙事为主要 共同参照下的品格体现。 目的的统摄下而完成的有效整合。 绘制性影像的对立面是真实影像，真实影像的 首要品性是对客观事物的“机械”复制，影像所呈现 一 、 绘制性品格 出来的时空关系是对客观世界的一一对应式的摹 写，而且就是这种摹写使它刻上了宿命的“真实” 如果把参照系定为绘画艺术的话，那么动画首 感。真实影像在文本中的体现是空间关系极强的镜 先显现出来的即为绘制性品格。作为兼有“描绘” 头，而另外一种也称为镜头的绘制性影像则不然，它 和“制作”之意的复合词，绘制性是对动画图式风格 是假定化了的时空关系，它无法与客观世界进行对 的概括。“描绘”是指一切利用手动手段在二维或 应式的叠合，绘制性影像是假定化时空幻觉的展示。 三维进行空间造型的技能，在影像的形态展示上则 正是因为这种假定化的时空关系，使得动画与电影 一 l09— 向本体逼近：动画艺术品格探析 相分别，并成为一门独特的艺术。 绘制性影像的另外一个品性是对艺术创造者主 二、幻动性品格 体性的张扬，它“首先表明自身是一种艺术作品，从 而也就引入了制作它的主体性因素。主体性远非就 对幻动性的品格考察是基于连续画面的叙述效 是创作者个人因素在作品中的体现，而是通过这些 果以及动画的题材资质、体裁