后现代艺术肉身叙事的策略.pdfVIP

第 4 期 （总第105期) 山西广播电视大学学报 No. 4 2016年 12月 Journal of Shanxi radio TV University Dec. 2016 后现代艺术肉身叙事的策略 □冯建明 (山西广播电视大学文法学院，山 西 太 原 0B002C # 摘要： ) w - % A . 云巩代苦学《 穴 ! x x .--] 丨K u :髮-特 b . y 身成为叙事主体。在肉身叙事的 ，后现代艺术运用混合的叙述者视 、多义复杂的信息内 以及多元的媒介 解构了 性主义的宏大叙事，使术在内核、形态等方面 了平面 化、开放性和多元化的倾向。 关键词：后 主义； $ 艺术；肉身叙事；策略 中图分类号：G7 2 8 文献标识码：A 文章编号$ 1008—8350 (2016# 04—0097—04 叙事是人类认识、解释、阐释对象以及建构意义的最基 存在切身利益，看问题相对客观，考虑事情可能周全，所以 本方式。肉身 就是以偏重生物学意义和物质特性的人 靠。后现代 身 在绘画雕塑、影像艺 体为媒介来叙述一个或一连串的事件。它分为两个层面， 采用的大多是异故 ，叙 述 与 所 表 述 的 处 是显在的外在结构层面， 是 的 意 义 。前 隔 离 。如照相写实主义作品中的人体细腻逼真达到 者主要指作为功能符号的人物推动、导演、设计事件的 了叫人产生强烈照相幻觉的地步，他们追求丝毫不含有主 。后 在 与 社会相关联的内在意 断的纯粹 的描述性，认为 作品中主 义。 播学的角度看， 是 播 ，因 太多会 的体验和判断，不 。而行 “ ”的 要素也可以分为信源、 、 和信宿，不 为艺术的肉身 将第一人称、第 人 合起来。行 的艺术和 家之所以有风格的差异， 就 现 在 处 为主义 是讲述者，同时也是参与者，叙述者 理这些要素的叙事策略不同。美国 论家詹姆斯?费 充当双重聚焦点，具有叙述和人物双重功能，造成了同故事 伦在《 作为 修 辞 的 ，也认为 作为修辞的本 述者在可靠性与不可靠性之间来回摇摆，形成了作品意 质就是作者代理、文本和读 的相互作用和影响的关 义的空白、模糊和蕴藉+故而，作品生发内在张力可以调动 系⑴。 信宿的主动探索， 参与到意义的建构中。这样，叙述 ―、混合的叙述者视角策略 的声音和主人公的声 揉在一起， 在困惑 詹姆斯?费伦认为，在 为两种形式，用 思索判断，当受众 主人公的合理性，他 就 为 受 述 第一人称来叙述事件，也叫同故事，另一种是第二人称，也 者 ，反之，在述者身上找到契合点，他 就 为 观 察 者 ，旁观 为异故事。[2] 为第一人称由于作者是以作品中的 本中的主人公。从而 就 了观察者、受述 重 人物出现的，故而人们必然认为其看 的视角局限和价 身份，给予了 据自己的体验主 ，建构意义 断的主观性太强，对事情的 和判断可