从“土洋之争”到“三种唱法”——新中国的声乐表演艺术理论研究概述.pdfVIP

第2期 星海音乐学院学报 2006年6月 Journal of Xin【小ai Conservatory of Music 从“土 洋 - 什 ，- ’’到“三种唱法’’ =j r 新中国的声乐表演艺术理论研究概述 冯 效 冈IJ (南京艺术学院，江苏南京 210013) [摘 要]新中国成立以后，演唱艺术理论的基本建设具有明显的开拓性，中国当代音乐表演 艺术理论的研究首先就是从声乐表演艺术领域起步的。 [关键词]土洋之争；三种唱法；中国唱法；声乐表演艺术理论 [中图分类号]J616．2 [文献标识码]A [文章编号]1008—7389(2006)02—0078—07 调和评戏唱法的初步研究∞，杨荫浏丝弦老调和 一 、 唱法上的“土”、“洋”之争 评戏唱法中所涉及的音韵问题@，张鲁需要进一 新中国成立之初，以解放区(特别是陕北、华 步研究民间演唱艺术 ，张权向民间声乐学习的 北)文工团为代表的中国民族民间传统唱法，以及 初步体会、舒模学习民族声乐遗产的一些问 由此衍生出的“新歌剧唱法”，和以音乐院校为代表 题∞，马少波应该在传统的基础上加以改革和发 的欧洲传统的意大利美声唱法产生碰撞，由此展开 展 ，王昆让我们的民间歌唱艺术更灿烂、更繁 所谓“土”、“洋”嗓子之争。 荣@，舒模继承和发扬民族声乐艺术传统@，李 1949年6月，文艺报发表了贺绿汀关于 焕之论如何发展民族的声乐艺术o等。通过这 “洋嗓子”的问题∞一文，就当时声乐界关于“唱 次讨论，充分暴露了当时声乐表演艺术领域存在的 法”问题的争论发表了自己的看法。1949年年底， 矛盾。 中国音乐家协会(时称中华全国音乐工作者协会) 1956年9月，中国共产党第八次全国代表大 和中央音乐学院为帮助大批在战争环境中投身革 会召开。这次大会提出了“创造社会主义的民族的 命而缺乏音乐学习条件的音乐工作者解决工作和 新文化”的任务。1957年初召开了“全国声乐教学 学习中的困难。研究一些亟待解决的问题和交流艺 会议”，就“如何创造声乐新文化”进行了理论探 术实践经验，设立了“音乐问题通讯部”。这个通讯 讨 。会议明确提出要努力解决两个方向的问题： 部根据当时声乐界的情况推动了“唱法问题”的讨 一 方面，对已经被我们介绍过来的欧洲传统唱 论。这是新中国成立后第一次关于音乐表演艺术 法．要继续深入学习，充分掌握它。并使它和我们民 问题的广泛的学术争鸣和理论探讨，各界人士纷纷 ①(文艺报)1949年6月2 El第5期。 加入其中，各种观点纷纷亮相，形成了“百家争鸣” ②(文艺报)1950年第l5期。 ④(新音乐)九卷二期。 的局_面。就此问题，从1949年到6O年代初，发表 ④以上4篇见人民音乐)1950年第l2期。 ⑤(人民音乐)1951年第4期。 了近百篇论文。其中。最具代表性的有：周巍峙努 ⑥(人民音乐)1954年第2期。 力发展新的中国唱法0，汤雪耕从中国语言的特 ⑦以上两篇见人民音乐)1954年第3期。