从“效果说”看爱伦·坡作品主题的艺术表现构架.pdfVIP

曹曼：从“效果说”看爱伦·坡作品主题的艺术表现构架105 从“效果说看爱伦·坡作品主题的艺术表现构架 曹 曼 内容提要：本文以爱伦·坡的“效果说”为理论依据，分析和讨论爱伦·坡的创作原则 和审美取向。爱伦·坡认为，以死亡为主题来制造恐怖的气氛，能够给读者心灵造成极大的 震撼，在情感上扣住读者的心弦，使作品产生巨大的艺术感染力。本文通过对爱伦·坡作品 中的气氛营造、场景设计以及语言构筑的分析，探究其作品主题的艺术表现构架。 关键词：爱伦·坡 “效果说”死亡主题 爱伦·坡的作品具有十分独特的主题，即死亡主题。在进入20世纪以来，这一主题引 起了各派批评家的极大的关注和兴趣，批评家们纷纷从不同的角度来审视他的这一独特的 主题，他也因此被冠以西方颓废文学的鼻祖，唯美主义文学、存在主义哲学的先驱，变态心理 的探索家等称号。人们在关注他与死亡联系在一起的审美观时，在探究他选择“死亡”作为 自己作品的主题的意义和内容时，不禁要问他是如何理解和传达他的“死亡”主题的。本文 试图通过分析爱伦·坡的创作原则和审美取向，分析其“效果说”理论，并从气氛营造、场景 设计和语言构筑等方面，来探讨爱伦·坡作品死亡主题的艺术表现构架，看他是如何以高超 的艺术表现手法和形式成功地表现死亡主题，实现“效果说”理论的。 一 、 “效果说”与死亡主题 爱伦·坡的创作原则是其“效果说”理论，他选择“死亡”作为其文学创作的主题是由他 的这个创作原则决定的。坡认为，无论是创作诗歌还是小说，作家必须讲究效果的统一，必 须时刻想到预定的结局，要使每一个情节变得必不可少。他在《评霍桑的“故事重述”》(The Review ofHawthorne’S Twice—Told ，1840)中曾经这样阐述自己的创作原则：“聪明的艺 术家不是将自己的思想纳入他的情节，而是事先精心策划，想出某种独特的、与众不同的效 果，然后再杜撰出这样一些情节——他把这些情节联结起来，而他所做的一切都将最大限度 地有利于实现在预先构思的效果”(McMichael 996)。使“每一事件，每一描写细节，甚至一 字一句都收到一定的统一效果，一个预想的效果，印象主义的效果”(McMichael 996)。他 强调作品对读者所能唤起的情绪和产生的效果。在“创作的哲学”(The Philosophy ofCompo． sition)中，他认为，故事的首要目的是要在情感上扣住读者的心弦，产生最激动人心的效果。 为此，他努力探索可以产生最激动人心效果的内在规律。而人类最基本的情感之一就是惧 怕。人们最惧怕的是什么呢?“死亡——这是显而易见的回答”(McMichael 998)。以死亡 为主题来制造恐怖的气氛，能够给读者心灵造成极大的震撼，最大限度地在情感上扣住读者 的心弦，达到预定的效果。所以，爱伦·坡乐于而且善于吓唬读者，并在读者的恐怖中得到 · 曹曼，湖北教育学院外语系教授，主要研究20世纪美国文学。 106外国文学研究 2005年第3期 享受和快感。为了最大限度地达到他预想的恐怖的效果，爱伦·坡不惜调动一切艺术手段， 采用一切可以烘托和营造气氛的细节，使作品产生巨大的艺术感染力。 爱伦·坡对“死亡”主题的选择还与他的审美取向有关。爱伦·坡生活的时代是一个 非理想的时代，恶劣的社会现实给他的心理带来极大的不平衡。他的这种情感的背向和心 理的逆反表现在背离常理的描写方式上，即把死亡作为题材来创造美，以一种美的破坏来获 得另一种美的实现。他感到，在这个残酷、丑恶、不可救药的世界上，在痛苦、孤独、绝望的内 心生活中，只有沉醉在对诗歌的虚无缥缈的“美”中，才能获得短暂的“幸福”和“解脱”。在 “诗歌的原则”(The Poetic Principle)一文中，坡认为，“美”是诗歌创作的唯一题材，唯一合 法范围，能使人的心灵得到兴奋，而最富于美的特性的基调是“忧郁”、“悲伤”(McMichael 1005)。他在“创作的哲学”一文中又提出，必须选择合适的主题，其中死亡是“世界上最富 有诗意的主题”，尤其是一位美丽的女子的死亡是诗歌创作的最好的主题(McMichael 994— 995)。他说： 我问我自己，根据人们的一般理智，在所有忧郁论题中，什么是最抑郁的论题呢? 显而易见，是死亡。“那么，”我说，“什么时候这个最抑郁的题材才最富有诗意呢?”根