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《红色娘子军》 　　摘要：20世纪50年代初，中国舞蹈艺术得到了空前蓬勃的发展，而芭蕾舞剧名作的引进，则是从1954年我国建立了北京舞蹈学校，聘请了苏联芭蕾舞蹈专家执教舞剧编导才开始的。随着时代发展的要求，创作中国自己的芭蕾舞剧目的任务就刻不容缓了。之后，周恩来总理又指示“要搞革命题材的剧目”，因此选择了《红色娘子军》作为他们创作的第一部中国芭蕾舞剧。中国芭蕾舞剧《红色娘子军》根据梁信的同名电影剧本改编，由中央歌剧舞剧院芭蕾舞团创作演出，于1964年首演。编导：李承祥、王希贤、蒋祖慧。舞剧《红色娘子军》成功地运用了芭蕾舞剧的形式，塑造了琼花和洪常青这两个革命英雄人物形象，其特点就是较好的运用了舞蹈语言，在舞剧的矛盾冲突中展现出其思想感情的发展和性格的成长，充分揭示出人物的个性，用芭蕾舞的形式来表现当时中国人民的生活和斗争。芭蕾舞剧《红色娘子军》创作演出的成功，标志着我国舞剧编导已经熟悉和掌握了这种外来的艺术形式，并在芭蕾舞剧的革命化、民族化、群众化的艺术实践中取得了令人瞩目的可喜成就。在这样的前提下，本论文要探讨的是红色经典为何40年来不衰、军事动作与芭蕾舞的巧妙结合以及它是对西方古典芭蕾的挑战和反叛。 　　关键词：中国芭蕾舞剧；革命题材《红色娘子军》舞蹈语言 　　一、绪论 　　《红色娘子军》也可以说是我们中国第一部成功的大型芭蕾舞剧，从内容到形式都具有鲜明的中国风格、中国气派，它也是很多中国人对芭蕾舞最早的认识。而且在同济大学百年校庆的时候我有幸参加了舞剧《红色娘子军》的排练和演出，更请到了舞剧的原创编导之一蒋祖慧老师为我们亲临指导。 　　芭蕾这种外来的艺术形式在中国的传播与发展比西方几乎晚了三个多世纪，不过起步虽晚，却是飞跃前进。芭蕾在中国经过几十年的发展，已不再是一个属于西方的文化艺术符号，而中国芭蕾舞剧的历史是从新中国成立以后开始的。芭蕾舞剧《红色娘子军》是中国芭蕾史上的一座里程碑，也是芭蕾在中国的一次革命，它参照当时中国人的审美观点，将西方芭蕾的技巧与中国革命的历史背景相结合，它不仅开辟了西方芭蕾在中国本土的发展，同时也成就了中西文化在芭蕾艺术领域的完美融合的奇迹。虽然芭蕾舞艺术传入我国已有百年历史，但是，芭蕾舞艺术的民族化问题，还是在中华人民共和国建立以后才被提上日程。由林默涵当场拍板，决定将《红色娘子军》改编为芭蕾舞剧。这次会议对我国芭蕾舞艺术民族化的进程，起到了很大的推动作用。我国的芭蕾舞艺术在积累了数十年的正反历史经验，一批芭蕾舞艺术家的创作水平也逐步提高的情况下，又受到作为外因的“三化会”的推动，我国芭蕾舞剧民族化的经典之作《红色娘子军》终于破土而出。从舞剧《红色娘子军》问世到现在，国内外很多专家学者都对舞剧《红色娘子军》做过探讨和研究。有人研究后认为《红色娘子军》的特点就是较好地运用了舞蹈语言，也有人以当年的历史背景来进行探讨，认为《红色娘子军》是特殊时期的特殊产物，还有从创作的角度出发，认为《红色娘子军》是伴随着1963年音乐舞蹈座谈会上发出的“革命化、民族化、群众化”的号召应运而生的。此论文题目是中国红色经典与西方舞蹈艺术的结合，依据以上学者和专家对舞剧《红色娘子军》做过的分析研究，本文要探讨和研究的内容是： 　　1.《红色娘子军》问世40年来，荣辱兴衰、大起大落，但是一直深受中国观众的爱戴，并成为了伴随几代人共同成长的历史记忆，还创造2000多场久演不衰的艺术神话，那是什么让它40年来经久不衰。 　　2.不论是电影，京剧还是芭蕾舞，《红色娘子军》始终是一个历史“军事”题材，剧中出现了演员手拿长枪，在足尖上完成刺杀等一些“军事”动作，还有“五寸刀舞”、“大刀舞”等等。是不是革命军事题材和芭蕾舞的结合才创造出了民族化的芭蕾舞剧。 　　二、红色经典与西方古典艺术的结合 　　第一部中国民族芭蕾舞剧《红色娘子军》问世于1964年，是集体创作的产物。于9月26日在北京天桥剧场首演。国家领导人在观看演出结束后给予了肯定和鼓励，毛主席在观看后表示《红色娘子军》方向是正确的，艺术是成功的。继电影《红色娘子军》红遍全国后，改编成芭蕾舞剧的《红》一样大获成功，自此长演不衰，并多次演出招待外国领导人。芭蕾舞剧《红》的成功，在很大程度上应该归功于电影原作，梁信的剧本和谢晋的导演艺术，老一辈表演艺术家塑造的鲜明的人物形象，为芭蕾舞剧的创作提供了坚实的创作依据，但是芭蕾舞与电影终究是二种不同的艺术形式，有着完全不同的艺术节奏和规律，所以要充分发挥芭蕾舞艺术的表现特点，展示芭蕾舞艺术的独特魅力。因为舞剧《红色娘子军》讲述的就是那个年代的生活写照，传达了我们中国人民抵制暴力，反抗压迫的民族精神，所以会和观众产生共鸣。 　　作品的编排上采用了很多中国戏曲的元素，如编导运用了一些中国传统戏剧的表现方法，如戏剧