《江南的冬景》的语言艺术探析.docVIP

《江南的冬景》的语言艺术探析 　　[摘 要]郁达夫在《江南的冬景》中通过写意的手法、工笔的技法、变化的节奏和洗练的文字来表情达意，其语言富有无穷魅力。探析《江南的冬景》的语言艺术，为高中语文教学提供参考。 　　[关键词]写意 工笔 节奏 洗练 　　[中图分类号] G633.3 [文献标识码] A [文章编号] 1674 　　苏教版语文教材有这样一段话：“文字不是绘画，如何构图敷彩？文字不是音乐，如何摹声拟音？但是，文字恰恰能让人如临其境，如闻其声。这是怎样的一种神奇！”优秀的文学作品就有这样的魅力！如果我们跟着郁达夫的脚步，走进《江南的冬景》，用心触摸那些灵动的文字，就会发现达夫“诗从肺腑出”，其语言艺术就有那样的神奇。 　　一、写意的手法，凸显景物神韵 　　写意，是国画的一种画法，指用笔不苛求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。笔者认为郁达夫把这种形简而意丰的表现手法应用在文字上，随性潇洒，笔下江南的冬景，神韵飞扬。 　　“冬至过后，大江以南的树叶，也不至于脱尽。寒风――西北风――间或吹来，至多也不过冷了一日两日……” 　　寥寥几笔，就勾勒出江南这幅风景画的轮廓：冬至已至，树叶仍存，冬风微寒，不乏生气。如绘画中的写意，一下子就把江南冬天那明朗的情调展现在读者面前。 　　冬天的大街，看似没有生气，可在他写来，神韵顿出。一句“到得灰云扫进，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的”，简单几笔，就把江南的大街描摹得那样俏皮可爱。 　　也许在我们看来，黑女不美，再涂上白粉，岂不大煞风景？可是当我们再看看下文：“太阳一上屋檐，鸟雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了……”可见这幅风景画的底色是明朗的，画中的景物是富有生气的，那么早晨的街道，“岂不也可爱得很么”？这种情感和他笔下的景物很好地融为了一体，“黑女脸上的脂粉”不仅用了比喻的修辞，更用了写意的技法，再以调侃的语气，生动形象地凸显出江南的神韵：温暖，有生气，还有一份的俏皮的美。 　　试想，温和的天气，明朗的冬阳，落叶的大街，再加上一层薄薄的晨霜，那晨霜虽有，却是淡淡的一层，想遮住街面，却又露出点点黑色，甚至还有片片的落叶，虽说是冬天，却比任何地方都多了些温和的气息，更妙的是这里还多了一份俏皮的美丽。那么“黑女脸上的脂粉”，也许就是这幅风景画那亮丽的底色吧？ 　　正如写意画派那样，作画不拘常规，肆意涂画，从而彰显个性。郁达夫不是画家，写意的功夫确也是随意潇洒，神韵飞扬……薄薄的晨霜与微敷的脂粉，黑女的脸与微微露出地面的大街，这两组形神兼似的意象组合，完美而又俏皮地凸显了江南的神韵，这种语言的艺术岂一个“妙”字了得！ 　　二、工笔的技法，描摹如画江南 　　工笔，指国画中用笔工整，注重细部的描绘。 郁达夫把这种细致写实的技法同样用得出神入化。 　　“在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说够不够悠闲？若再要点些景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。” 　　让我们先看动词的运用：“洒”、“加”、“添”、“画”、“点”……如工笔细描，在读者看来，哪里是在写文章，分明在作画。 　　再看名词的选择：如果说“粉”、“白雨”、、“灯光”、“月晕”这些景物铺排成画面中必要的“背景”，那么“乌篷小船”、“茅屋”、“窗”……则是画面中最美的景致。 　　接着我们来看数量词：“一层”、“一只”、“一味”、“一圈”……数词几乎全部选择了“一”，少了不行，多了不美，那么就只有“一”了，在作者看来，数词的选用，也就需要那么一点点，就够了，就足以形容出那种朦胧的美丽；也许，个别量词的运用，可能让我们有些费解，比如明明是“一点”红黄，达夫为何写成了“一味”红黄，按理说，一味是用来形容中药的，这是不是用词的失误甚至是败笔？细细品味，你会发现，用在这里，其实是词语的借用，或者说是散文大家常用的通感手法。正如我们生病时所服的中药一样，只能用一点，一点可以恰到好处地治病，多了也许就会致命，达夫用红黄这种色彩来描绘江南，同时用“一味”来表示修饰和限制，表现了他对语言文字的追求，数量词的选择不能多也不能少，描写景物不能浅也不宜深，“一味”看似“无味”，实则有味，甚至意味深长…… 　　我们知道，郁达夫在这段时间里，移居杭州，过着隐士般的生活。他力图模仿陶渊明，努力寻找自己的桃花源。而如诗如画的江南恰恰给了达夫暂时的精神慰藉，在他眼中，江南的冬景就是一副唯美的画面！ 　　文从心生。作者虽然隐藏在文字的背后，却能通过文字来表现出一种心灵上的追求。正因为如此，文中有画。作者以工笔的技法精心描绘出一