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第三章 场面的转换 一、场面转换的依据 镜头——句子（场面）——段落，是构成影片的基本单位。 “转场”起的是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯。 一、场面转换的依据 但是场面与段落转场在目的上是不一样的，因此，场面之间的转换应该是一种侧重内在连贯式的转场，而段落之间的转场侧重于一种分隔切断。 一、场面转换的依据 1、场面转换的视觉心理依据 心理的隔断性和视觉的连续性 2、场面划分的依据 第一，地点的转换 第二，时间的变化 第三，情节自然段落的结束 第四，节奏性段落 二、场面转换的方法 1.技巧转场——特技 技巧转场是利用特技技巧把两个段落联结起来。其特点是既能使两个段落平滑过渡，又在视觉上形成明显的段落感。用技巧转场的基本要求是：简单、连接性。 二、场面转换的方法 淡出淡入：一个画面的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个画面的图像清晰度、色彩饱和度逐渐浓重起来，直至正常值。淡出淡入所形成的视觉和心理上的间歇感较强，一般用在片头做大段落的转场。电视中淡入淡出的制作长度一般是2秒。 欣赏片段《国王的演讲》 二、场面转换的方法 叠化 ---软过渡，上下两个镜头交叠，前一个镜头的画面逐渐浅淡的同时，后一个镜头的画面逐渐清晰。以表现时间的转换；表现梦幻、想象、回忆等；表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接；同时，当前后镜头组接不畅、镜头质量不佳时---镜头运动速度不均、起落幅不稳时借助叠化避免切换镜头的跳跃。 欣赏片段《我的父亲母亲》《辛德勒名单》 二、场面转换的方法 定格：把第一段的结尾画面定住，明确告诉观众到此告一段落，使人产生视觉和心理上的停顿，接着再出现下一段落。 划像、翻页等各种线性和图案 欣赏片段《杀死比尔》 二、场面转换的方法 多画面：在同一画幅中展现两个或两个以上画面。在同一画幅内表现完全不同的多时空、多动作、多种内容，可以更好地展现故事情节。 欣赏片段《罗拉快跑》 二、场面转换的方法 2.无技巧转场——跳切 无技巧转场就是不用技巧手段而用直接的切换实现转场。这种直接的切换是建立在选择相宜镜头的基础上，在段落与段落的连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。 二、场面转换的方法 跳切，也称“零度剪辑”，是指不用任何光学技巧如淡入淡出、划变等作为过渡，直接由一个镜头转换到另一个镜头或者另一场戏。它是影视艺术最基本的一种镜头转换方式。它必须遵从生活的逻辑性和适应观众欣赏心理的连贯性。因此，内部情节、事件、人物关系等合理的联系性是跳切的核心。 二、场面转换的方法 利用语言转场：正如“说曹操曹操就到” 欣赏片段《单身男女》 利用动作转场：必须找准两个镜头内主体动作的切合点进行转换。利用人们自动承接的心理定势，偷梁换柱，以示错觉。 欣赏片段《碟中谍4》 二、场面转换的方法 相似体转场：这种相似性可能表现在物体形状的相似、主体运动形式的相似、主体大小位置的重合以及概念上的同一属性等。 欣赏片段《布达佩斯之恋》 二、场面转换的方法 特写转场：在一个新段落开始时，第一个镜头用特写。特写所展示的是物体或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物体、环境各个因素间的相互关系。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出。 欣赏片段《单身男女》 二、场面转换的方法 空镜头转场：有时空镜头宛如一个删节号，使观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看新的段落；有时空镜头仿佛是一个短短的顿号，使观众获得一个短暂的歇息。特别是当前后段落情节紧张、情感激烈、动作性强、运动剧烈时，空镜头确实能够起到换一口气，调整一下情绪，再凝神细看的作用。 二、场面转换的方法 两极镜头转场：两极转场前后的两个镜头的景别是两个极端，两极镜头在视觉上给人以大开大合的感觉，通过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视兴趣 。 二、场面转换的方法 音乐转场：拖声转场是指前个场面的最后一个镜头的画面终止后，声音顺延到下一场面的第一个镜头，而这个镜头的声音依然是同步的。而桶声转场则正好相反，把下个镜头的声音提前到前一个镜头之中。拖声、桶声转场事实上是通过上个镜头的声音和下个镜头的画面，或者上个镜头的画面和下个镜头的声音进行交融叠化，实现上下场时空上的分隔和视听上的连贯。 欣赏片段《喜马拉雅》 二、场面转换的方法 闪回：是镜头的直接切换，在某一场景中突然插入到另一场景镜头或者片段，产生一种瞬间显现又瞬间消失的感觉。这种镜头一般很短。能生动地表现人物主观的瞬间感受、追忆和想象。