原创高考语文复习备考资料中文流行音乐要点.docVIP

新中国的建立为我国音乐历史的发展揭开了新的一页，但是新中国的建立，没有也不可能改变过去长期形成的经济贫困，中国人民还又不得不在承受沉重的负担下进行国家建设，在文艺方针、政策上基本沿袭民主革命时期的传统及特点，坚持普及为主，把开展群众歌咏活动作为人民音乐生活的主要方面。因此，在1949年以后的相当长一段时间内，声乐创作是各类音乐创作中影响最大的一个领域，这种状况大致持续了30年之久。从50年代——70年代，产生了上万首的歌曲作品，其中包括抒情歌曲、儿歌、合唱等，具有突出影响的代表作有《歌唱祖国》、《我们走在大路上、《我的祖国》《学习雷锋好榜》、《我们是共产主义接班人》、《我们多么幸福》、《让我们荡起双浆》、《草原上升起不落的太阳》、《我为祖国献石油》和《我的祖国》、《长征组歌》、《红军不怕远征难》这些歌曲从不同角度真实地反映了当时人们内心那种热爱祖国、热爱人民、奋发向上的崇高情操。这些歌曲对于出生在70年代的我,在学校里老师经常教我们,被我称之为被动去学习音乐,虽然是这样,但是想《学习雷锋好榜》《我们是共产主义接班人》《让我们荡起双浆》我到现在还是很喜欢的   对于在建国后的十七年，由于政治运动不断，党内“左”的错误，对文艺方针的贯彻客观上起了很大的阻碍作用，使音乐事业的发展走了一段曲折、复杂的迷路，发展到文革后期甚至产生了政治色彩极为浓重的《大海航行舵手》、《忆苦思甜歌》、《语录歌》等，这些作品形式单一，音乐表现较差鼓吹个人崇拜，尽管这些作品由于受到“左”的思潮的影响而为人民所淡忘，被历史淘汰，但教训是深刻的。我记得小时候我有一个比较朦朦胧胧影响,我的舅舅经常唱这些东西给我听,虽然那个时候我听不懂,但是看到他的那些比较革命的动作比较好笑.   “文革结束”后，在不断纠正清理“左”的思潮的危害的基础上，党与政府制定了以“改革、开放”为主的一系列新政策，文艺方针也作了相应的调整，政治题材的歌曲创作大量减少，少年儿童歌曲曲创作量也不大，在相当长的时间里没有多少新创歌曲的演唱，只有《中国、中国、鲜红的太阳永不落》《春雨蒙蒙的下》《少年少年，祖国的春天》等少量歌曲的问世直到80年代前后，才开始涌现出一批颇受人们喜爱的歌曲新作，如《在希望的田野上》、《大海故乡》、《长江之歌》、《太阳岛上》、《十五的月亮》、《血染的风采》、《在那桃花盛开的地方》等等，这引起作品创作上有新意，反映了改革开放后人民的心声。文革期间，在“左”的思潮影响下，中国的交响乐事业陷于停顿状态，只有所谓交响音乐《沙家滨》，文革后期，交响乐作品还没得到复苏。到“四人帮”被打倒，文革基本结束，才开始涌现了大理的交响乐作品，如：《云岭写生》、《三峡素描》、《北方森林》、《离骚》。我记得这个时候已经开始上学了,那个时候外婆家有一个上海牌的收音机,当时我只有在一放学的时候听这这些音乐同时做作业,虽然不太理解,所以还比较朦胧,所以我还称之为被动的去听音乐.现在我们知道50——70年代，我国为西洋器所作的曲目仍以钢琴为主，这些作品多取材于民间标题性音乐小品，旋律流畅突出，民族色彩鲜明，主要作品有《快乐的节日》、《新疆舞曲第一、二号》、《巴蜀之画》、《舞剧“虞美人”选曲》等。虽然这个时期的象这样的音乐在那个接触得比较少,只是在最近几个才有机会找来听,笔者对在那个时期能产生这样的音乐表示惊叹.虽然民族的味道比较隆一定,但是现在重新编排一下,听起来比较有味道.    在改革开放以来，随着整个音乐文化事业在中国人民音乐生活和现代音乐建设地位中的提高，从大众音乐生活的主流上看，20世纪80年代初的几年确实是个典型的过渡时期。港台音乐以两种方式介入内地大众音乐文化，一种是通过公开渠道，例如电视剧——大家想必还会对《霍元甲》及其续集《陈真》有着深刻的印象，而其中的插曲《万里长城永不倒》和《孩子，这是你的家》则风行一时。广州歌星吕念祖因演唱《万里长城永不倒》名声遍及全国，直到1988年底全国十大歌星的评选中仍然以此歌获奖。我也就是在这个时候开始被我称之为去主动的听音乐,也就是慢慢的开始发烧了.呵呵!此外，台湾校园歌曲则因歌曲的清新和民谣风格，获得了广泛的认同而得以成为音乐会上的重要曲目，王洁实和谢莉斯这一对男女对唱搭档也因演唱台湾校园歌曲而声名鹊起，足足领了好几年的风骚。中国的民族音乐为西洋乐器所创作的音乐作品，交响音乐作品以及歌剧、舞剧等等都开始以全新的面貌大步前进。如果我们上面有部分东西是来自港台话,那么咱们本土化的东西可以说西北风和广东音乐开始算起.在这个期间中国流行音乐的重要变化并不在于《乡恋》和《军港之夜》的问世，远一点，这些变化是在广东这个最早开放的省份开始的。虽然在当时受到许多的批评声音,说其模仿,就是在这样批评声音中中国大陆的李谷一、苏小明、李双江、胡晓平、