2016年北京电影学院导演系纪录片导演创作中国电影史参考书笔记汇编.docVIP

2016年北京电影学院导演系纪录片导演创作中国电影史参考书笔记汇编 商业竞争时期（ 1928-1932 ） 1 ．明星、联华、天一三足鼎立 （论述二三十年代的 “ 三足鼎立 ” 状况） 原因： 1、就国内市场而论，观众对国产片开始学会选择；与此同时，影院方也越来越多地由原来的 票款平分而要求制片方以底价包租，实际上把风险推向制片方独家承担。 2、随着国产片在南洋打开销路，南洋市场的份额加大，当地观众的观影趣味也在发生着变化，对影片的纯娱乐需求增强。于是，变成买方市场，制片公司调整制片方针，商业片成为共同选择。古装、武侠、神怪。 明星公司 1928《火烧红莲寺》1930《歌女红牡丹》 《火烧红莲寺》：1928第一集导演张石川明星出品共18集武侠神怪片热潮由此掀起。 《歌女红牡丹》 ：1930 中国第一部有声片 蜡盘发音 明星出品 导演张石川 主演胡蝶 王献斋 夏佩珍 联华影业公司 创办人：罗明佑（电影观“可兼教育、实业之长”） 过程： 1927年创办华北电影公司，下辖20多家电影院在北方五省； 1930年10月，在华北电影公司、黎民伟的民新影片公司基础上又合并大中华百合影片公司、 上海影戏公司，成立了联华影业制片印刷有限公司，1932年改为联华影业公司。 1，1931 年商人罗明佑创办，提出复兴国片的主张。但抗战爆发后建立 8 年的联华公司也告终结。 创作方针：提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业 早期创作力量是孙瑜、朱石麟、黎民伟等人。 2，一炮走红的《古都春梦》（1930孙瑜）； 批判封建门第观念，提倡自由恋爱的《野草闲花》 （1930 孙瑜），这两部影片以一种清新脱俗的艺术风格，廓清了当时影坛的不良风气。 《古都春梦》：1930联华导演孙瑜主演林楚楚阮玲玉王瑞麟 《野草闲花》：1930联华导演孙瑜主演金焰阮玲玉大学生和贫女相爱，虽遭百般阻挠，两 人终于得以厮手守 特点： 1，早期创作面貌较杂，编导创作人员大多是受资产阶级教育的知识分子，而不同于过去的优秀的鸳鸯蝴蝶派的文人和文明戏出身的电影工作者。 联华的创作未卷入武侠、神怪、古装影片的制作中，也摆脱了文明戏的影响。 2，联华创作突破了中国电影长期以来流水帐交代故事的陈规旧套，比较讲究导演技巧，注重电影艺术的特性，在当时给人新进的感觉。 3，其趣味受当时青年知识分子、学生的欢迎，成为明星、天一之外风格独特的一面大旗。 天一影片公司30 年代生存独特的制片公司，因是兄弟联合经营，开销较别公司少，管理灵活，特别是创作成片多在南洋经营的影院上映，没有竞争对手。 以有声片制作为多，并且较多摄制才子佳人、民间故事类影片，比较受下层民众欢迎。 在香港分厂摄制的粤语片在南洋和粤语地区广受欢迎。 抗战爆发后，迁往香港，以后改名南洋影片公司。 《花木兰从军》后，开始投入古装片的浪潮中，摄有《铁扇公主》等 2 ．两大类型：古装片与武侠片（即前面的类型片） 3 ．重要编导演：孙瑜、胡蝶、阮玲玉等 4 ．代表影片： ： 《木兰从军》 》 、 、 《火烧红莲寺》 》 、 、 《故都春梦》 》 、 、 《野草闲花》 》 、 、 《歌女红牡丹》等 《木兰从军》：1928民新公司导演侯曜主演李旦旦林楚楚邢少梅 注意：初期电影最早是滑稽片，然后是类型片种。 在商业片当中，也有一些严肃的教化电影（长城、民新、神州） 对初期电影的评价： 1，经济和技术基础 尽管为商业投机 但超出自身局限，为30 年代基础 2，开端 向姐妹艺术学习（戏剧） ，形成主流风格传统 电影基本技巧 形成第一代导演 郑正秋、张石川、洪深、欧阳于倩、史东山 3，半殖半封组成部分 脱离时代（五四之后的新民主主义文化潮流） 例外 4，商业投机性窒息束缚 严肃内容和形式实验都缺乏条件 5，落后与世界 落后的政经、技术 正在形成的影戏传统 20S 中后期世界的多样探索与飞跃 早期电影题材特点： 时尚娱乐的工具，滑稽片、武打片、言情片，“鸳鸯蝴蝶派”与没落文明戏的组合。游离社会现实。表现民主主义、人道主义追求的健康影片，对女性命运的关注、对邪恶势力的鞭挞。 《姊妹花》、《天涯歌女》等。 早期电影观念：影戏论 电影是戏剧的一种，是用摄影机照下来的戏剧。以简单的拍摄方法再现戏剧。 再现戏曲艺术的载体。 以戏剧观念、戏剧程式理解电影、创作电影； 情节设计与表现方式的戏剧化， 如：激烈热闹的动作场景、起承转合的情节结构。 固定的摄影机位、银幕画面以中景为主、缺少时空变换。 三四十年代进步电影 2017年北京电影学院考研参考书解析复习方案 鉴于2015年和2016年北京电影学院改革，而且现在又到了一年一度的报名季，很多考生向我咨询有关北影考研的情况，今天跟大家大概说一下，北影改革的情况，以及导演系考研的参考书。这些资料都是我（才思教育 陆老师）一直