中国山水画之送别图——以文徵明《雨余春树》为例.pdfVIP

中国山水画之送别图 麴篮＆一缈垃。：监===』一：兰地：些：一!一一型一旦：一：望墨塑墨 ——以文徵明《雨余春树》为例 李娜 (江西科技师范学院江西南昌330013) 中图分类号：12 文献标识码：A 摘要：画吏在经过一段时间后送别图逐渐形成了某种既定的模式，而为后代的画家所参照、依循。这也在无形中束缚了送别图 的创作。送飘图这种早巳既定的模式到了明代中叶以后，逐渐从画坛上减少甚至消失．至少不在受到重要的画家所膏睐。这种 现象是如何形成的，为何会出现，又是在什么情形下转变的?都需要得到一个说明。本文从文徼明所著的《雨余春树》图入手，对 此图进行简单描述后在深入到对中国画史上送别目的发展和所体现的情感与精神的一些探讨。 关键词：送另0田中国画情感精神 一、文徽明与《雨余春树 在山水表象外的送别图。文徵明画中表现的情感深度不是一张 初看之下，现存台北博物馆的这幅《雨余春树》图只是一幅充 游览所摄的风景照片可以比拟的。画中淋漓尽致的表现了文徵 满诗意、和风雅致的山水图。不易让人联想到送别的意思。画家 明对其友人濑石的情感。与友朋共同生活的这段期间是他们共 呈现了一个以淡黄浅绿为主色调的风景。近处有山路。蜿蜒曲 同享有的回忆。文徵明透过此画留住与友人之间的回忆。从这个 折，古松三四，错落有序。茅亭前两高士似乎在闲聊，另一人则倚 角度来看，画中带有点缀性质的人物，在《雨余春树》中似乎有了 靠在桥上，桥下流水潺潺。中景岸边参差有序，幽深山谷间，木桥 不同的意义。画中前景石旁的两个文士可能指的即为濑石极其 相连，林间深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处山峦叠 友人。画面拉直远景这二人小组到远景村落旁又再度出现。二位 起，皴笔不多。苍劲有力。苔点簇成的小树，与山腰密林相连。山 文士经过一度步行或舟行．来到远岸的村落见到“白烟”冉冉升 脚远处密林时隐时现最后消失在云雾中，此情此景促成雨后全 起。一张平面的画似乎有了生命，动态景象油然而生。对山水之 景。全幅图予人的印象正如现今标题“雨余春树”所明举的，是一 游赏本即文士雅致生活的一部分．可以说是整个文士社交生活 个苏州湖区小角雨后的清丽景致。 的一个缩影。而送别图又是这种场合里最恰当，最有意义的赠别 画中首先想要呈现的是苏州傍晚时分雨后的景致．这时候 礼物。《雨余春树》所画的实在是这种生活，对现实生活的真实反 的树、石、与山，都因为春雨的洗刷，在傍晚柔和光线的映衬下， 应所产生的情感。对友人不舍的心情托此画以明情。 显得特别的清爽而明丽。 自从《雨余春树》的出现以来，让画家认识到以往送别图的 二、《雨余春树》与习知送别图模式的差异 局限性和过于泛滥的形式无法表现送别的情感。苏州当时重要 《雨余春树》虽然在表面上是一幅游赏山水图，实际上却是 的画家不在采用这种模式．而在苏州重要画家的影响下，送别图 文徵明以吴地日常的生活经验为真实写照供其友追忆的送别礼 的固有模式亦不在被广泛应用。以往送别图的模式重在强调与 物。它的表现形式与所表达的情感内容，皆与一般的送别图有所 挚友分别时的那份不舍情愁，人与人之间的情感被过分强调，模 差异。而他所造成的差别，在明代中期的画坛发展之中。有着极 式的滥用．使得这种不舍的情感过于表面．缺乏真实性。加上它 其重要的意义和作用。 又是文士社交活动中的一部分。不免被拿来应酬、敷衍，过于形 南宋时期。送别图的大致模式可以说是已经出现了。宋时期 式化。表现手法上的泛滥和过于僵化，真实情感难以抒发。自15 的《送海东上人归国图》即是一个典型的例子，画中的主景位于 世纪后期起，画家再为其友人送别时，变宁可放弃这种既有额既 全画的下端。左边为被送者及乘船。右边为坡岸，岸上有人拱手 定模式，另寻新路，来表达他们发自内心的真挚情感。 送行。小亭相衬。似为饯别宴的举行地。这些物象可以说是构成 四、《雨余春树》是终点也是起点 一幅送别图的基本要素．画面的构图上也大致上形成一种岸边 《雨余春树》可以说是美术史上的经典作品，与此相辅相成