论述水墨人物画的表现主义因素.pdf

2014年第 《期 美 术 论述水墨人物画的表现主义因素 林汉 阳 (阳春市文化馆，广 东 阳春 529600) 摘要 ：历来 中国的水墨画都有其独特的造型，不管是唐以前的民间绘画还是唐宋 以后的宫廷绘画和文人画，都是扎根于中华 民族征服 自然和社会历程中形成的特殊民族心理和性格的积淀 。本文主要针对水墨人物画中的表现主义因素展开了探讨 ，对水墨人物画 中相 应 的表现主义作 了详细阐述 ，以期能为有关方面的需要提供参考借鉴。 关键词 ：水墨人物画 ；表现 主义因素；论述 中图分类号 ：J212 文献标识码 ：A 文章编号 ：2095—4115(2o14)06—15～2 近几十年以来 ，西方表现主义的大量引入 ，一定程度上影响 及 的话题 。中国现代水墨画往往在叙事性情节及绘画表现上的 着当代 中国人物画坛 。其 中主要 以中国水墨人物和油画人物为 平面性这二者上达到平衡 。 “平面性 ”是原始岩绘、中世纪绘画、 主，它们之间的情结也是影响当代 中国人物画得 以发展 的重要 东方艺术 的共 同特点，“不逼真地描摹 自然 ”的思路及对深度 的 原因。而所谓 的表现主义，是现代重要 的艺术流派 ，其主要是艺 简化 ，以及对光影 的逃避 、夸张的色彩使其 明显区别于古典绘画 术家通过作 品着重表现 内心 的情感 ，而忽视对描写对象形式 的 艺术 。不真实塑造外界物象的绘画，需要画家倾注更多的想象 摹写 ，因此往往表现为对现实扭 曲和抽象化。然而 中国画家在 力来构建心中想要表现 的物象。西方现代绘画在原始岩绘、中 接触 了表现主义后 ，却能摆脱 内心情感的困扰 ，使画作表现 出一 世纪绘画 、东方艺术上吸收 了营养 ，丰 富了艺术 的表现形式 。黑 种和谐 的生命力 。本文就水墨人物画中的表现主义因素进行 了 格尔说事物都是在 “否定之否定的过程 ”中发展 的，西方现代绘 探讨 ，以期能为探索 中国水墨人物画 的表现主义 因素提供有益 画艺术并非具有时空上的线性连续性，而是时有 中断，而后又增 的参 考和借鉴 。 ． 加新 内容进行更高层次的整合前进 。从这个角度讲 ，西方现代 一 、 中国传统作画工具与表现主义 绘画的平面性是一定逻辑发展的结果 。 中国传统作画工具在精确写实上有一定的局限性 。毛笔韧 中国现代水墨画基本上是植根于本土 ，在精神气质上还是 性大，但不适合厚重颜料。中国绘画色彩虽具有装饰性，但一般 偏重 中国传统美学，所 以在 中国现代水墨画家如李津、刘庆和等 色相不多，每种颜色的明度 、纯度变化不大。现代 中国画颜料可 的作 品中，都看不到希腊文化所推崇的 “酒神精神 ”，因为这些在 以分为矿物性颜料与植物性颜料 。矿物性颜料颗粒粗糙、黏涩 ， 以中国传统美学的眼光来看都是感于物而动过 了头，“是人欲的 凝集附着力很弱 ，不利于毛笔 的灵活运用 ；而植物性颜料虽然相 泛滥 ，既盲 目叉不澄 明，而且 自相鼓荡永无止歇 ，从根本上是反 对细腻 ，利于运笔，却容易褪色。二者在表现精确物象的时候都 生命 的”。中国传统美学 中的一支儒家美学思想 的面貌不是 阴 有一定的局限性 。而且 ，中国画赋色讲究用水，因水是流动 的物 柔的而是具有气势 的。这种气势是社会和心理秩序被破坏 、生 质 ，画面 的色调深浅程度难定 ，不易表现物象的凹凸立体感 。中 命被耗损之后 ，心灵被挠、荡、激 、梗 、炙 、击之后所发 ，但 “其深层 国工笔画(以色压墨)、彩墨画(墨 ／线上加色)、水墨画 (黑 白色)、 背景仍是 致‘中和 ’，考虑到这一深层背景，所 以儒家诗教的确强 文人画(以水墨为主 ，但更重达意抒情)，从色彩 的角度来说 ，前 调在发不平之鸣时 ，也要注意怨而不怒 、哀而不伤 ，否则过 了头 ， 两者是五色，也叫有色，后两者是两色，也叫元色。在传统审美 就会乖于其 致