关于中国的电影史的研究的若干问题之思考.pdfVIP

中困I乜影评论学会成j晓30蒯年学术论坛论文集 关于中国电影史研究的若干问题之思考 周斌 新时期以来，随着思想解放运动和改革开放不断深入的发展，文艺理论界也 进行了拨乱反正、正本清源的工作，既逐步清除了极左文艺路线和文艺思潮的影 响，也打破了各种条条框框的束缚，由此文艺理论研究和文艺批评开始出现了新 的面貌和新的气象，其中电影理论研究和电影批评也同样如此。在此过程中，中 国电影史的研究也随之有了很大拓展。特别是自从电影理论界关于“重写电影史” 的倡导以来，不少学者在这一领域里勤奋治学，深入探讨，不仅发表了很多颇有 新意的研究文章，而且还出版了不少各种类型的电影史著作，其数量和种类都很 可观，取得了较显著的成绩，对此是应该充分肯定的。但是，就目前中国电影史 研究的现状而言，若要在现有基础上有更大的拓展和创新，尚有一些问题需要作 迸一步的思考和探讨。 (一) 顾名思义，电影史研究主要关注和研究电影本身的发展历史，注重总结和探 讨电影创作生产的基本规律；同时，还要揭示各种政治思潮、社会思潮和文艺思 潮对电影创作生产的影响，以及各种电影思潮、电影流派的传承关系与相互影响； 并对各个历史阶段一些有影响的或有代表性的创作者及其作品进行评介，对各种 电影现象进行论析等。为此，它既可以分为电影通史、电影专门史，也可以分为 国别(区域)电影史、断代电影史、类型电影史等各种不同种类。 显然，中国电影史属于国别电影史，它既可以细分为中国电影通史、中国电 影专门史(如中国电影文学史、中国电影艺术史、中国电影技术史、中国电影产 业史、中国电影理论史、中国电影批评史、中国电影文化史、中国电影美学史、 中国电影思潮史等)，也可以分为区域电影史(如香港电影史、台湾电影史、上 海电影史等)、断代电影史(如中国现代电影史、中国当代电影史、中国新时期 电影史等)，以及类型电影史(如中国戏曲电影史、中国武侠电影史、中国喜剧 电影史等)。窃以为在当下中国电影史的研究中，首先应该确立“打通”的电影 史观念。何谓“打通”?以笔者之见，主要应包括以下几个方面： 其一，要把中国现代电影史的研究和中国当代电影史的研究“打通”，即对 一百多年来中国电影的发展和演变进行全面、系统的梳理与研究，深入探讨在此 过程中形成的优良传统、积累的成功经验和应该汲取的主要教训，认真总结其创 作生产的基本规律。即使是电影专门史、断代电影史或类型电影史的研究，也要 放在“打通”后的历史背景下进行梳理、思考和探讨。只有如此，才能较准确地 212 中国I乜影评论学会成j、上30周年学术论坛论文集 认识和把握中国电影发展变化的内在规律和外来影响。 就拿中国当代电影史的研究来说，我们就不能把目光仅仅局限于1949年以 来的电影创作生产发展的历史和现状；而应该看到，尽管新中国的建立开辟了一 个新的时代，并给中国电影的发展带来了巨大的变化；但是，在中国电影创作生 产发展和演变的历程中，有一些传统并未因此中断，而是在延续中有所变化、有 所拓展；这就需要在历史发展的长河中进行综合研究和深入考察。例如，中国电 影的现实主义传统即是如此。它萌发于中国电影诞生之初，形成于30年代左翼 电影运动期间，在40年代抗战电影和战后进步电影的创作潮流中得以完善，并 相继出现了一批堪与意大利新现实主义影片相媲美的优秀作品。新中国成立以 后，这一现实主义传统并未中断，而是在新的时代环境里有了新的发展和变化， 并增添了新的元素。在“文化大革命”期间，现实主义传统则被破坏，虚假的伪 现实主义作品盛行。新时期以来，现实主义传统不仅得以恢复，而且又有了新的 拓展。因而，如何看待和论析当代电影创作中的现实主义问题，就需要在“打通 以后的历史背景下，看其在弘扬历史传统的基础上有那些新的发展和变化，有那 些值得总结的经验和应该汲取的教训，这样才较为全面和深刻。 又如，不少电影艺术家(如剧作家夏衍、柯灵、于伶等，导演郑君里、孙瑜、 张骏祥等)的创作是跨越现代和当代的，在不同的历史阶段他们的创作也发生了 一定的变化，故对其创作风格和具体作品的评析，也应该在“打